下面就讓小編來(lái)為大家講解一下日本聲優(yōu)偶像化的發(fā)展歷程及盈利方式是怎樣的？這里和大家簡(jiǎn)單介紹一下!日本的聲優(yōu)文化，在全世界的娛樂產(chǎn)業(yè)中都是一道風(fēng)景線，那么他是如何完成偶像的商業(yè)化的呢？

我本科畢業(yè)論文寫的內(nèi)容是和日本動(dòng)畫有關(guān)，當(dāng)時(shí)翻閱了一些書籍、資料。

聲優(yōu)這個(gè)詞是日本漢字詞匯，中文意思是配音演員。

要滿足配音演員明星化有幾個(gè)先決條件。

1、足夠的工作需求

2、足夠的曝光度

要理清聲優(yōu)偶像化的脈絡(luò)不能拋開這兩點(diǎn)。

一、工作需求

1、譯制片

聲優(yōu)的第一次浪潮來(lái)自于七十年代的美國(guó)片引進(jìn)，與中國(guó)不同，日本國(guó)民對(duì)于譯制版接受度更高。當(dāng)時(shí)就出現(xiàn)了無(wú)數(shù)人在錄音棚前等待聲優(yōu)出現(xiàn)的情景。第一次浪潮在七十年代末引進(jìn)片勢(shì)弱開始走向下坡。

2、動(dòng)畫

現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的人對(duì)于聲優(yōu)的了解正是源于動(dòng)畫，而聲優(yōu)的第二次與第三次高峰也正是依托于動(dòng)畫。

御宅族成為現(xiàn)在所指代的含義是在八十年代，這也是聲優(yōu)的第二次高峰，大約伴隨著日本經(jīng)濟(jì)下滑而終止在九十年代初。

第三次浪潮開始于九十年代中，以EVA為開端至今。

結(jié)合這段時(shí)間日本的動(dòng)畫制作數(shù)量會(huì)更直觀，之后會(huì)修改。

二、足夠多的曝光度

聲優(yōu)作為視聽產(chǎn)品的幕后工作人員，很難獲得足夠多的曝光度，這一點(diǎn)來(lái)源于日本發(fā)達(dá)的出版刊物以及九十年代末興起的互聯(lián)網(wǎng)。在日本人均報(bào)紙擁有量約為112份每百人(憑記憶寫的，可能有誤，但人均超過一份是確定的)。出版業(yè)的細(xì)分做的及其完善。

除了上述內(nèi)容之外，聲優(yōu)的另一個(gè)曝光點(diǎn)來(lái)自于drama即廣播劇，這是聲優(yōu)的主要收益來(lái)源。

三、專業(yè)化經(jīng)紀(jì)公司的出現(xiàn)

這一點(diǎn)其實(shí)是聲優(yōu)偶像化完成的標(biāo)志。

自九十年代后期開始，聲優(yōu)的長(zhǎng)相成為重要因素。背后毫無(wú)疑問有專業(yè)經(jīng)紀(jì)公司推波助瀾的作用。

通過上述幾點(diǎn)基本可以勾勒出這么一幅圖景，譯制片、動(dòng)畫為聲優(yōu)提供溫飽，伴隨著動(dòng)畫曝光度增加，動(dòng)畫制作人員曝光度增加，專業(yè)經(jīng)紀(jì)公司出現(xiàn)完成最后包裝。

ps.鈴木敏夫于70年代末創(chuàng)立了日本第一本動(dòng)畫雜志，捧紅了富野悠由紀(jì)，押井守，宮崎駿。在創(chuàng)立雜志的時(shí)候說(shuō)過：我們要展現(xiàn)動(dòng)畫也是由成年人制作的，無(wú)論任何人都能看動(dòng)畫，并且告訴他們未來(lái)也可以制作動(dòng)畫。

聲優(yōu)的偶像化其實(shí)也是伴隨著日本動(dòng)畫群體開始慢慢高齡化而成功的。

早期日本并沒有動(dòng)畫聲優(yōu)這個(gè)固定職業(yè)，主要由話劇團(tuán)或演繹劇團(tuán)的演員來(lái)?yè)?dān)任配音工作。隨著上世紀(jì)60年代日本第一部批動(dòng)畫開播，動(dòng)畫對(duì)配音的需求大量增加，使得一批人開始專門從事動(dòng)畫配音工作。但是在那個(gè)年代，劇團(tuán)式的表演偏向低幼化的表現(xiàn)方式，反映在動(dòng)畫配音上就顯得夸張和幼稚。

青少年動(dòng)畫的出現(xiàn)標(biāo)志著日本動(dòng)畫市場(chǎng)開始發(fā)生改變，從而帶動(dòng)了日本動(dòng)畫聲優(yōu)配音風(fēng)格的變化。70年代末期到80年代，青少年動(dòng)畫迎來(lái)黃金時(shí)期，配音人員的風(fēng)格開始形成區(qū)別，主要分成兩種類型，一類是堅(jiān)守配真人、傳統(tǒng)影視作品的老派配音演員，另一類則是以“青二事務(wù)所”和“81 produce”為代表的新生代配音演員。

當(dāng)時(shí)日本的電視臺(tái)實(shí)行版權(quán)承包制，“青二事務(wù)所”與東京電視臺(tái)、富士電視臺(tái)合作，產(chǎn)出了《圣斗士星矢》等經(jīng)典動(dòng)畫作品。在這種承包制度下，這些聲優(yōu)事務(wù)所逐漸壟斷了當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫配音市場(chǎng)，并由此將新老派配音市場(chǎng)劃分出界限。而到現(xiàn)在，聲優(yōu)已經(jīng)完全超越傳統(tǒng)配音演員這個(gè)概念并形成了一個(gè)專攻游戲和動(dòng)畫配音的獨(dú)立的行業(yè)。

新世紀(jì)以來(lái)，日本優(yōu)秀動(dòng)畫作品井噴式涌現(xiàn)，動(dòng)畫題材進(jìn)一步細(xì)分，配音體系也更加完善。2005年后，日本聲優(yōu)開始逐漸向偶像化發(fā)展，頻繁參與舞臺(tái)劇、LIVE演唱會(huì)等線下活動(dòng)，Oricon公信榜上頻繁可見聲優(yōu)們的音樂CD，從2009年水樹奈奈登上紅白歌會(huì)開始，陸續(xù)有聲優(yōu)來(lái)到這個(gè)日本歌唱事業(yè)的最高舞臺(tái)，足見聲優(yōu)的偶像化已經(jīng)發(fā)展到頂峰。

現(xiàn)在，光靠配音本身已經(jīng)不可能帶來(lái)足夠的吸引力，需要附加價(jià)值的存在，聲優(yōu)不再以藝術(shù)表演為中心，而更像是以服務(wù)大眾、娛樂大眾為核心。

三文娛此前有專題文章，回顧：日本動(dòng)畫的聲優(yōu)偶像化浪潮：μ’s單曲再破記錄，LoveLive！僅光盤銷售一年就突破三十億日元

與LoveLive！動(dòng)畫μ’s組合九個(gè)角色對(duì)應(yīng)的是9位聲優(yōu)

中國(guó)配音事業(yè)：90年代后的衰落

中國(guó)最早的電影配音譯制廠是長(zhǎng)春電影譯制廠，他們奠定了當(dāng)時(shí)整個(gè)中國(guó)譯制電影的配音風(fēng)格基礎(chǔ)。上世紀(jì)80年代，上海電影譯制廠又讓譯制片配音風(fēng)格贏得了廣大觀眾的重視和認(rèn)可。到了90年代，國(guó)內(nèi)開始陸續(xù)引進(jìn)日本動(dòng)畫，通過模仿日本聲優(yōu)，中國(guó)的配音風(fēng)格和質(zhì)量都得到了很大提高。

之所以現(xiàn)在普遍認(rèn)為90年代的中國(guó)動(dòng)畫配音水平最高，一方面是因?yàn)橛袃?yōu)秀的人才資源，80年代培養(yǎng)了一批有深厚表演功底的配音演員，包括一些電影學(xué)院出身的表演藝術(shù)家。在當(dāng)時(shí)這些配音員的素質(zhì)水平與日本聲優(yōu)是不相上下的；另一方面，當(dāng)時(shí)有著豐富的影片資源，在影片引進(jìn)制度的支持下，配音演員不僅能參與到國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀影視作品配音，而且還能接觸到日本最先進(jìn)的動(dòng)畫，以及《米老鼠和唐老鴨》等早期迪士尼作品，配音演員們將這些動(dòng)畫作為配音技術(shù)的參考，并較好地應(yīng)用到國(guó)產(chǎn)作品中來(lái)，形成中國(guó)化的語(yǔ)言藝術(shù)表演形式?？梢哉f(shuō)，當(dāng)時(shí)的中國(guó)配音演員是與國(guó)外影視作品一起成長(zhǎng)的。

然而在之后長(zhǎng)達(dá)十幾年的時(shí)間，由于制度原因國(guó)外動(dòng)畫作品引進(jìn)幾近終止。這導(dǎo)致中國(guó)的配音演員接手的片種十分有限，多以國(guó)產(chǎn)電視劇以及在政策體制保護(hù)下的低齡動(dòng)畫為主。與此同時(shí)，日本動(dòng)畫則正在高速發(fā)展，聲優(yōu)表演也越來(lái)越豐富，所以中國(guó)動(dòng)畫配音行業(yè)已經(jīng)出現(xiàn)了斷層。

這也就是為什么那些從小看著日本動(dòng)畫長(zhǎng)大的80后、90后們，會(huì)覺得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的中文配音充滿違和感，他們已經(jīng)習(xí)慣了日本的配音模式。

另外，近年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫也開始慢慢步入正軌，但幾乎都大量參考了日本作品，還有部分作品直接外包給日本動(dòng)畫公司，所以成品看上去就是一部如假包換的日本動(dòng)畫，觀眾難免覺得中文配音違和。這也是現(xiàn)在中國(guó)配音行業(yè)面臨的一個(gè)難題，即如何扭轉(zhuǎn)國(guó)人對(duì)于動(dòng)畫作品的審美習(xí)慣，接納動(dòng)畫的中文配音。

配音行業(yè)缺乏良性商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)

上文提到，日本是經(jīng)歷了動(dòng)畫市場(chǎng)的變革才完成了新老派配音市場(chǎng)的劃分和聲優(yōu)行業(yè)的轉(zhuǎn)型，而中國(guó)就正值這樣的變革時(shí)期。

目前全中國(guó)職業(yè)配音演員主要分布在北京、上海、廣州、長(zhǎng)春這四個(gè)城市，演藝配音演員加起來(lái)只有600人左右。從業(yè)者老人多新人少，配音圈小，配音演員的所有業(yè)務(wù)主要通過人際關(guān)系來(lái)維持，無(wú)法形成一個(gè)公平競(jìng)爭(zhēng)的配音市場(chǎng)。

相對(duì)應(yīng)的外部動(dòng)畫市場(chǎng)也沒有形成一個(gè)合理的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，動(dòng)畫公司依賴政府扶持，產(chǎn)品成本低廉，制作粗糙，這樣的機(jī)制也勢(shì)必造成動(dòng)畫配音行業(yè)的不完善。

不過，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)已經(jīng)有了一些專業(yè)的配音工作室，其中也不乏受到國(guó)內(nèi)動(dòng)畫觀眾認(rèn)可的優(yōu)秀聲優(yōu)。加上國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫和國(guó)產(chǎn)游戲的發(fā)展，對(duì)配音質(zhì)量的要求也會(huì)越來(lái)越高。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，正版動(dòng)畫的引進(jìn)，國(guó)人接觸外國(guó)動(dòng)畫作品的端口已經(jīng)重新被打開了。在這樣的背景下政府扶持政策已經(jīng)不再適合中國(guó)現(xiàn)在的動(dòng)畫市場(chǎng)環(huán)境，處于變革期和滯后期的中國(guó)，只有把日本制作的良心帶到中國(guó)來(lái)，不斷為動(dòng)畫作品創(chuàng)造公平競(jìng)爭(zhēng)的良性市場(chǎng)，未來(lái)動(dòng)畫配音才會(huì)發(fā)展得越來(lái)越好。

日本動(dòng)漫聲優(yōu)偶像已經(jīng)是一個(gè)老生常談的問題了，而隨著時(shí)代的發(fā)展，日本聲優(yōu)偶像化的程度也越來(lái)越高。近些年聲優(yōu)上各類雜志、出寫真、開演唱會(huì)等等，已經(jīng)是常態(tài)，活動(dòng)幾乎與普通偶像無(wú)異，而追捧聲優(yōu)的粉絲也越來(lái)越多。

現(xiàn)在的聲優(yōu)除了看臉，還要能說(shuō)會(huì)道，會(huì)給粉絲獻(xiàn)媚，懂得抓住粉絲的心的技巧，這樣真的還能好好做本職工作？他們現(xiàn)在根本就沒有那種自己從事的是后臺(tái)工作的意識(shí)。

聲優(yōu)不是說(shuō)話嗎？需要什么技巧和演技嗎？我感覺誰(shuí)都能做得來(lái)呀，既然如此，偶像化了不是一舉兩得嗎？

覺得女聲優(yōu)的演技就算再怎么好，如果本人長(zhǎng)得太丑的話，就無(wú)法得到粉絲的心，所以現(xiàn)在盡選些沒什么演技，但是長(zhǎng)得可愛的家伙，聲優(yōu)的水平也被拉低了。

看到小野大輔我就滾進(jìn)來(lái)了，D桑年輕的時(shí)候真心帥?。。。òV漢臉）