奧斯卡的《1917》這部電影不得不說讓人是又愛又恨，最好的調(diào)度，最好的攝影，這絕對(duì)是一場(chǎng)兩小時(shí)的視聽盛宴，這絕對(duì)是一部值得兩刷，甚至是三刷的戰(zhàn)爭(zhēng)巨作。但是相比一邊倒的“吹爆”聲，對(duì)于一個(gè)沉迷游戲的御宅，1917所帶來的震撼要打上不少折扣了。通過一鏡到底的拍攝手法展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，而且是相對(duì)比較陌生的一戰(zhàn)題材，著實(shí)令人眼前一亮。只是在看過之后，我最直觀的感受卻是：戰(zhàn)地1真牛逼。

戰(zhàn)地1是一款以一戰(zhàn)為背景的fps游戲，有多人對(duì)戰(zhàn)模式，也有故事模式。那些耳熟能詳?shù)乃髂泛討?zhàn)役、凡爾登戰(zhàn)役，在游戲中都有著精彩絕倫的展示，而且，也是一鏡到底。

相比之下，無論是沉浸感、參與感，游戲都要更勝一籌。甚至連電影的強(qiáng)項(xiàng)，敘事上，游戲處理得也更加巧妙。

現(xiàn)在娛樂圈有一個(gè)奇怪的現(xiàn)象：游戲越來越像電影，電影越來越像游戲。只是在同化的道路上，游戲一路絕塵而去，電影卻處在了一個(gè)非常尷尬的境地。

目前主流的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影無非兩個(gè)論點(diǎn)，最常見的就是一直被人詬病的主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片。謳歌軍隊(duì)，抨擊侵略者。這種片子并非國(guó)內(nèi)獨(dú)有，無論哪里，都是一抓一大把。另一種則是反戰(zhàn)，批判戰(zhàn)爭(zhēng)，謳歌和平。

有趣的是，通常來說關(guān)于二戰(zhàn)的主旋律影片比較多，如《無恥混蛋》《帝國(guó)的毀滅》《辛德勒名單》《紫日》等。在這些片子里，都有一個(gè)明確的“惡人”符號(hào)，他們的作用就是給主角找不痛快，所有觀眾都會(huì)痛恨他們。

因?yàn)槎?zhàn)是一場(chǎng)正邪非常明確的戰(zhàn)爭(zhēng)，無論怎么解構(gòu)，納粹和皇軍是侵略者，也許其中有好人，但人們不關(guān)心，在影視作品中他們就是邪惡的。這一點(diǎn)在所有國(guó)家的電影里都高度一致。

而關(guān)于一戰(zhàn)的片子就比較微妙了，它們大多都是反戰(zhàn)題材的影片，如《戰(zhàn)馬》《戰(zhàn)壕》《圣誕快樂》等。這一類影片并沒有特別明確的邪惡符號(hào)，也許有幾個(gè)壞人，但并沒有那個(gè)群體被貼上邪惡的標(biāo)簽。甚至主角可能是任何一個(gè)國(guó)家的士兵，德國(guó)也好、英國(guó)也好、土耳其也好。

究其原因，一戰(zhàn)本身就沒有對(duì)錯(cuò)。一戰(zhàn)中的協(xié)約國(guó)和同盟國(guó)并沒有明確的侵略者與被侵略者，雙方都是施暴者，也都是受害者。無非是帝國(guó)主義在工業(yè)革命中膨脹到了極致之后因?yàn)榉众E不均而展開的內(nèi)訌。在一戰(zhàn)中，屠殺平民這種見不得人的事情，比比皆是。

然而1917的立場(chǎng)則顯得非常曖昧，門德斯作為一個(gè)地地道道的英國(guó)人想當(dāng)然地認(rèn)為大英帝國(guó)是輝煌正確的，德意志則是邪惡的……事實(shí)上，在大英帝國(guó)眼中，所有的歐洲大陸國(guó)家都是邪惡的。所以他的主角自然是一個(gè)非常傳統(tǒng)的英雄——團(tuán)結(jié)、有愛、勇敢……而且有愛。

用咱們比較熟悉的話說，就是個(gè)圣母白蓮。

這兩個(gè)主角的所作所為讓我甚至有種在看樣板戲的錯(cuò)覺，除了戰(zhàn)斗力不太夠以外，這不就是兩個(gè)抗戰(zhàn)英雄么?怎么炸都不死，和法國(guó)老百姓同仇敵愾，明知山有虎偏向虎山行，心系身在前線的親人，面對(duì)受傷的敵人還苦心救治，甚至面臨暴露的危險(xiǎn)也不愿在第一時(shí)間下殺手。

相比之下，德國(guó)佬簡(jiǎn)直就是抗戰(zhàn)電影里悍不畏死萬歲沖鋒的“鬼子”。明知必死也要和主角拼命，對(duì)著自己的救命恩人刀劍相向，著實(shí)可憐又可恨。

若是戰(zhàn)爭(zhēng)剛爆發(fā)的1914年也就罷了，但是很難想象在經(jīng)歷過人類史上最殘酷的戰(zhàn)役之一——索姆河戰(zhàn)役后，這兩個(gè)主角居然還如此天真。

一戰(zhàn)不是正邪大戰(zhàn)，而是一場(chǎng)徹頭徹尾的悲劇。雖然死亡人數(shù)相近，但一戰(zhàn)的殘酷程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過二戰(zhàn)。前線是不折不扣的絞肉機(jī)，在短短五個(gè)月的時(shí)間里，參戰(zhàn)雙方在六十公里長(zhǎng)的戰(zhàn)線上丟下了一百五十萬具尸體。

人們稱其為“索姆河地獄”。

幾乎所有經(jīng)歷過索姆河戰(zhàn)役的士兵都得了創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙。

然而門德斯卻非常巧妙地將1917處理成了一部主旋律影片，他已經(jīng)試圖通過批判戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷來將自己偽裝成一個(gè)反戰(zhàn)者，但是所有反戰(zhàn)電影必然存在的要素就是自我批判。在這一點(diǎn)上，1917卻是非常平淡地一語帶過。

“只有一種方法結(jié)束這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)——最后一個(gè)人站著”。

這是一沒有任何意義的哀嘆，甚至讓人覺得說出這句話的上校是個(gè)明白事理的好人。但這并不是戰(zhàn)爭(zhēng)的真相，也沒有展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕。

為數(shù)不多直接描述“地獄”的片段里，兩個(gè)通訊兵穿過彈坑遍布的陣地，他們看到了許多尸體，膽小的布雷克被嚇了一跳。斯科菲爾德從瀑布落下之后，越過十幾具尸體爬上岸。

花瓣飄落在漂浮尸體的河流上實(shí)在是驚艷的設(shè)計(jì)，但放在這里又頗令人費(fèi)解：這強(qiáng)烈的批判，其對(duì)象到底是怪罪你的敵人，還是參戰(zhàn)的雙方?

縱然尸山血海，觀眾最直觀的感覺卻不是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡，而是對(duì)于那些破壞美好田園的德國(guó)佬的憤恨。

這是主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片和反戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的根本區(qū)別。前者讓人痛恨侵略者，后者讓人痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)。

我個(gè)人并不反感主旋律電影，事實(shí)上，很多主旋律電影拍得熱血沸騰，香的很?？墒菍⒁粓?chǎng)雙方愚蠢而造成的悲劇處理成單方面的過失，就頗有些甩鍋的意味了。

網(wǎng)上對(duì)于1917的咱們聲大抵和《鳥人》、《俄羅斯方舟》相同，都是對(duì)其一鏡到底的表現(xiàn)手法贊美有加。

一鏡到底的電影就吹爆，爆什么呢?吹就完了。

可是在1917中的長(zhǎng)久頭又顯現(xiàn)出了一些奇怪的弊端。

寫實(shí)又過分寫意，唯美的鏡頭和殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)本應(yīng)產(chǎn)生的強(qiáng)烈撞擊卻因?yàn)橐荤R到底所扭曲的空間而被扭曲。電影本身就在玩弄時(shí)間和空間，剪輯更是重要的電影手段之一。但是為了達(dá)到“一鏡”這一形式，不得不舍棄幾乎所有的剪輯手段，與之相對(duì)的，精湛的調(diào)度和鏡頭的連續(xù)性被發(fā)揮到了極致。

似乎從阿方索開始，好萊塢就開了個(gè)奇怪的頭，許多導(dǎo)演開始迷信一鏡到底，當(dāng)電影的內(nèi)核無法企及那些經(jīng)典，當(dāng)導(dǎo)演無力通過影片闡述自己的思想，那么能夠體現(xiàn)自己價(jià)值的手段就只剩下演技和調(diào)度了。

相比在其他各類獎(jiǎng)項(xiàng)上的優(yōu)異表現(xiàn)，奧斯卡給《1917》的最佳攝影、最佳視覺效果和最佳音響效果仿佛是一種無聲的諷刺。

不過說了這么多，并能不能否認(rèn)這仍舊是一部相當(dāng)優(yōu)秀的電影。