說到歐陽修其實(shí)大家也是知道的，這個(gè)人到底有多么的厲害小編也無法用語言來形容，因?yàn)樾【幵~窮了，小編依稀記得歐陽修是這個(gè)北宋古文運(yùn)動(dòng)的代表，而且詩詞遍天下都是，所以歐陽修最厲害的地方就是這個(gè)詩詞了，今天就給大家盤點(diǎn)一下歐陽修的詞作，前后有20首，都是最著名的，歡迎大家來鑒賞看看了!

1、《秋聲賦》

歐陽子方夜讀書，聞?dòng)新曌晕髂蟻碚撸と欢犞?，曰：[異哉!]初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃;如波濤夜驚，風(fēng)雨驟至。其觸于物也，鏦鏦錚錚，金鐵皆鳴;又如赴敵之兵銜枚疾走，不聞號(hào)令，但聞人馬之行聲。

予謂童子：[此何聲也?汝出視之。]童子曰：[星月皎潔，明河在天，四無人聲，聲在樹間。

予曰：噫嘻，悲哉!此秋聲也，胡為而來哉?蓋夫秋之為狀也：其色*慘淡，煙霏云斂;其容清明，天高日晶;其氣栗冽，砭人肌骨;其意蕭條，山川寂廖;故其為聲也，凄凄切切，呼號(hào)憤發(fā)。豐草綠縟而爭(zhēng)茂，佳木蔥籠而可悅;草拂之而色*變，木遭之而葉脫;其所以摧敗零落者，乃其一氣之余烈。

夫秋，刑官也，于時(shí)為-陰-;又兵象也，于行為金，是謂天地之義氣，常以肅殺而為心。天之于物，春生秋實(shí)。故其在樂也，商聲主西方之音，夷則為七月之律。商，傷也;物既老而悲傷。夷，戮也;物過盛而當(dāng)殺。

嗟乎，草木無情，有時(shí)飄零。人為動(dòng)物，惟物之靈。百憂感其心，萬事勞其形。有動(dòng)于中，必?fù)u其精。而況思其力之所不及，憂其智之所不能;宜其渥然丹者為槁木，黟然黑者為星星。奈何以非金石之質(zhì)，欲與草木而爭(zhēng)榮?念誰為之戕賊，亦何恨乎秋聲!

童子莫對(duì)，垂頭而睡。但聞四壁蟲聲唧唧，如助余之嘆息。

《秋聲賦》作于嘉佑四年(1059)，歐陽修時(shí)年53歲，是他繼《醉翁亭記》后的又一名篇。它駢散結(jié)合，鋪陳渲染，詞采講究，是宋代文賦的典范。

文章第一段寫作者夜讀時(shí)聽到秋聲，從而展開了對(duì)秋聲的描繪。文章開頭，作者簡(jiǎn)捷直人地描畫了一幅生動(dòng)的圖景：歐陽修晚上正在讀書，被一種奇特的聲音所攪動(dòng)。這簡(jiǎn)捷的開頭，實(shí)際上并不簡(jiǎn)單，燈下夜讀，是一幅靜態(tài)的圖畫，也可以說，作者正處于一處凝神的狀態(tài)中。聲音的出現(xiàn)是以動(dòng)破靜，引起了作者的注意，不禁去傾聽它，同時(shí)，也就惹動(dòng)了文思。這樣由伏到起，在動(dòng)靜的對(duì)比中，文勢(shì)便蓄成了，有了這種文勢(shì)，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流瀉。接下來，是作者對(duì)秋聲一連串的比喻，把難以捉摸的東西變得具體可感。作者通過由初到忽，再到觸于物，寫出了由遠(yuǎn)而近、由小到大、憑虛而來的撞擊物體的秋聲夜至的動(dòng)態(tài)過程，突出了秋聲變化的急劇和來勢(shì)的猛烈。這也就回答了作者聞聲驚懼和感嘆的原因。

第二段是對(duì)秋聲的描繪和對(duì)秋氣的議論。首先，作者概括了平日觀察所得，運(yùn)用駢偶句式和鋪張渲染的賦的傳統(tǒng)手法，抓住煙云、天日、寒氣、山川等景物，分別就秋的色*、容、氣、意，描繪出了秋狀的四幅具有不同特征的鮮明圖畫。而對(duì)秋狀的描繪，正是為了烘托秋聲的凄凄切切，呼號(hào)憤發(fā)。然后，是對(duì)秋氣的議論。豐草四句，作者把草木在夏天和秋季作對(duì)比，通過對(duì)比，指出草木之所以摧敗零落，是秋氣施加強(qiáng)大威力的結(jié)果。在此基礎(chǔ)上，議論又進(jìn)一步展開。夫秋，刑官也到這一段結(jié)束，作者吸收前人種種說法，又運(yùn)用駢偶句把秋與官制、-陰-陽、五行、音律等配屬起來，甚至用傷解釋商，用戮解釋夷，極力鋪張，突出秋對(duì)萬物的強(qiáng)大摧殘力量，說明萬物盛衰的自然之理。這是宇宙生成的哲學(xué)思考，寫出了秋聲中永恒的悲傷，為下文進(jìn)入本文主題起了鋪墊作用。

第三段是全文的題旨所在，作者由感慨自然而嘆人生，百感交集，黯然神傷。這一段，作者在極力渲染秋氣對(duì)自然界植物摧殘的基礎(chǔ)上，著力指出，對(duì)于人來說，人事憂勞的傷害，比秋氣對(duì)植物的摧殘更為嚴(yán)重。

第四段是全篇的結(jié)束，作者從這些沉思冥想中清醒過來，重新面對(duì)靜夜，只有秋蟲和嗚，襯托著作者悲涼的心境。結(jié)尾處秋蟲的和鳴，更襯出作者的感慨與孤獨(dú)。戛然而止的結(jié)尾，給文章增添了不少的感染力，在秋蟲唧唧中，讀者似乎也要同聲一嘆j，。

歐陽修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辭去開封府尹的職務(wù)，專心著述。這時(shí)的歐陽修，在政治上早已經(jīng)歷了多次貶官，對(duì)政治和社會(huì)時(shí)局心情郁結(jié)，對(duì)人生短暫、大化無情感傷于懷，正處于不知如何作為的苦悶時(shí)期。在《秋聲賦》中，作者以無形的秋聲作為描寫和議論的對(duì)象，采用賦的形式抒寫秋感，極盡渲染鋪陳之能事，實(shí)際上融人了作者對(duì)宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。

《秋聲賦》寫秋以立意新穎著稱，從題材上講，悲秋是中國(guó)古典文學(xué)的永恒題材，但歐陽修選擇了新的角度人手，雖然承襲了寫秋天肅殺蕭條的傳統(tǒng)，但卻烘托出人事憂勞更甚于秋的肅殺這一主題，這就使文章在立意上有所創(chuàng)新。

更應(yīng)該提到的，應(yīng)是《秋聲賦》在文體上的貢獻(xiàn)。注重駢偶鋪排以及聲律的賦到了宋代以后，由于內(nèi)容的空乏和形式上的矯揉造作，已經(jīng)走向沒落。歐陽修深明其中之弊，當(dāng)他的散文革新取得了成功之后，回過頭來又為賦體打開了一條新的出路，即賦的散文化，使賦的形式活潑起來，既部分保留了駢賦、律賦的鋪陳排比、駢詞儷句及設(shè)為問答的形式特征，又呈現(xiàn)出活潑流動(dòng)的散體傾向，且增加了賦體的抒情意味。這些特點(diǎn)也使《秋聲賦》在散文發(fā)展史上占有了一席很重要的地位。

寫作背景:

本文寫于作者五十三歲時(shí)。作者晚年雖身居高位，但回首往事，屢次遭貶內(nèi)心隱痛難消，面對(duì)朝廷內(nèi)外的污濁、黑暗，眼見國(guó)家日益衰弱，改革又無望，不免產(chǎn)生郁悶心情。對(duì)政治和社會(huì)時(shí)局心情郁結(jié)，對(duì)人生短暫、大化無情感傷于懷，讓作者此時(shí)處于不知如何作為的苦悶時(shí)期。所以他對(duì)秋天的季節(jié)感受特別敏感，《秋聲賦》就是在這種背景下產(chǎn)生的。

2、《醉翁亭記》

環(huán)滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美。望之蔚然而深秀者，瑯琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺，而泄出于兩峰之間者，釀泉也。峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也。作亭者誰?山之僧智仙也。名之者誰?太守自謂也。太守與客來飲于此，飲少輒醉，而年又最高，故自號(hào)曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂，得之心而寓之酒也。

若夫日出而林霏開，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁-陰-，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也。朝而往，暮而歸，四時(shí)之景不同，而樂亦無窮也。

至于負(fù)者歌于滁，行者休于樹，前者呼，后者應(yīng)，傴僂提攜，往來而不絕者，滁人游也。臨溪而漁，溪深而魚肥;釀泉為酒，泉香而酒冽;山肴野蔌，雜然而前陳者，太守宴也。宴酣之樂，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯(cuò)，坐起而喧嘩者，眾賓歡也。蒼然白發(fā)，頹乎其中者，太守醉也。

已而夕陽在山，人影散亂，太守歸而賓客從也。樹林-陰-翳，鳴聲上下，游人去而禽鳥樂也。然而禽鳥知山林之樂，而不知人之樂;人知從太守游而樂，而不知太守之樂其樂也。醉能同其樂，醒能述其文者，太守也。太守謂誰?廬陵歐陽修也。

3、《采桑子》

群芳過后西湖好，

狼籍殘紅。

飛絮蒙蒙，

垂柳闌干盡日風(fēng)。

笙歌散盡游人去，

始覺春空。

垂下簾櫳，

雙燕歸來細(xì)雨中。

【簡(jiǎn)析】

落英繽紛、柳絮紛飛的暮春景色*，常會(huì)引起人們的惋惜之情。而歐陽修面對(duì)潁州西湖的暮春景色*，卻別有會(huì)心發(fā)出了贊美之聲。昔日湖上游人不斷、笙歌相隨盛況已不復(fù)見，詞人由此頓悟春天已經(jīng)消逝。"始覺春空"四字既表達(dá)了若有所失的空虛感，又有一種繁華喧鬧過后的清醒感。

4、《生查子》

去年元夜時(shí)，

花市燈如晝。

月上柳梢頭，

人約黃錯(cuò)后。

今年元夜時(shí)，

月與燈依舊。

不見去年人，

淚滿春衫袖。

【簡(jiǎn)析】

在那華燈照得如同白晝一般的花市，主人公與心愛的人在月掛柳梢的黃昏時(shí)刻相約赴會(huì)?，F(xiàn)實(shí)是這樣的凄涼，月光華燈依舊，然而卻見不到去年的情人，主人公傷心的眼淚沾濕了春衫的衣袖。

5、《蝶戀花》

越女采蓮秋水畔，

窄袖輕羅，

暗露雙金釧。

照影摘花花似面，

芳心只共絲爭(zhēng)亂。

鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚，

露重?zé)熭p，

不見來時(shí)伴。

隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)，

離愁引著江南岸。

【簡(jiǎn)析】

明凈的秋水畔，一位美麗的江南少女正在采蓮。輕盈的羅袖，玉腕上時(shí)隱時(shí)露的金釧，勾勒出她綽約的豐姿和婀娜的身影。她的嬌顏倒映在水上，與蓮花爭(zhēng)妍，她的纖手摘取了香藕，卻不防藕"絲"縷縷，撩起了她的綿綿情思……轉(zhuǎn)眼天晚，風(fēng)起露降，沉浸于遐想的少女驀然回神，卻只見一派晚煙輕浮，不見了同來的伙伴。此時(shí)，遠(yuǎn)處傳來了隱隱的棹歌聲，只聽得那歌聲愈去愈遠(yuǎn)，余音裊裊于江南岸邊，似是灑下了一路離愁。

6、《臨江仙》

池外輕雷池上雨

雨聲滴碎荷聲

小樓西角斷虹明

闌干倚處

待得月華生

燕子飛來窺畫棟

玉鉤垂下簾旌

涼波不動(dòng)簟紋平

水精雙枕

傍有墮釵橫

【簡(jiǎn)析】

詞中的這位女主人公，她的生活無疑是華貴的，她的心靈卻并不歡快。涼席上，玉枕旁，陪伴她的只有她自己金釵。這就暗示我們：她正獨(dú)守空閨。她在妝樓倚欄依望。她聽到雷聲、雨聲、雨打荷葉聲，卻聽不到丈夫歸來的馬蹄聲。她看到雨后彩虹，夜空的新月，卻看不到丈夫的身影。她又在無望的期待中度過一個(gè)炎夏的永晝。她只得悵悵的，懨懨的，獨(dú)自回到閨房，垂下珠簾，因?yàn)樗辉改浅呻p捉對(duì)的燕兒窺見她的縈寞，嘲笑她的孤單，可以想見，睡夢(mèng)中她一定仍在期待。

8、《浣溪沙》

堤上游人逐畫船

拍堤春水四垂天

綠楊樓外出秋千

白發(fā)戴花君莫笑

六幺摧拍盞頻傳

人生何處似樽前

【簡(jiǎn)析】

堤上，游人如織，笑語喧闐;湖上，畫船輕漾，春水連天。好一幅踏青賞春的圖畫!然而，這圖畫的點(diǎn)晴之處，卻不在堤上、湖上、而在湖岸邊、院墻內(nèi)、高樓下。那綠楊叢中蕩起的秋千架兒、那隨著秋千飛舞而生的盈盈笑聲，才是青春少女的歡暢、才是春天氣息蕩漾的所在;唯因它曾經(jīng)深錮墻內(nèi)，故如今鼓蕩而出，便分外使人感染至深。船中的太守，此時(shí)也顧不得有誰在竊笑了，他情不自禁在皤然白發(fā)上插入一朵鮮花、添上一段春色*。讓絲竹繁奏、將酒杯頻傳，他要與民同樂，同慶春的蒞臨。忘卻貶官潁州的煩惱吧，他愿在春醪中沉醉，一如他的雅號(hào)："醉翁"。

9、《阮郎歸》

南園春半踏青時(shí)

風(fēng)和聞馬嘶

青梅如豆柳如眉

日長(zhǎng)蝴蝶飛

花露重

草煙低

人家簾幕垂

秋千慵困解羅衣

畫梁雙燕棲

【簡(jiǎn)析】

風(fēng)和日麗，馬嘶聲聲，可以想踏青上車馬來往之景，青梅結(jié)子如豆，柳葉舒展如眉，日長(zhǎng)氣暖，蝴蝶翩翩，大自然中的生命都處在蓬勃之中。踏青過后，又蕩秋千，不覺慵困，遂解羅診小憩，只見畫堂前雙燕飛歸。

10、《浪淘沙》

把酒祝東風(fēng)

且共從容

垂楊紫陌洛城東

總是當(dāng)時(shí)攜手處

游遍芳叢

聚散苦匆匆

此恨無窮

今年花勝去年紅

可惜明年花更好

知與誰同

11、《訴衷情》

清晨簾幕卷輕霜

呵手試梅妝

都緣自有離恨

故畫作遠(yuǎn)山長(zhǎng)

思往事

惜流芳

易成傷

擬歌先斂

欲笑還顰

最斷人腸

12、《少年游》

闌干十二獨(dú)憑春

晴碧遠(yuǎn)連云

千里萬里

二月三月

行色苦愁人

謝家池上

江淹浦畔

吟魄與離魂

那堪疏雨滴黃昏

更特地、憶王孫

此詞借詠春草而賦別，抒寫離別相思之情。詞的上片寫主人公憑欄遠(yuǎn)眺的感受，引出離別相思之苦，下片用一系列離別相思的典故，使離愁別緒進(jìn)一步深化。全詞以寫意為主，全憑涵泳的意境取勝。

詞從憑欄寫入。春字點(diǎn)出季節(jié)，獨(dú)字說明孤身一人。當(dāng)春獨(dú)立，人之了無意緒可知。欄干十二，著一憑字，表示憑遍了十二欄干。李清照詞：倚遍欄干，只是無情緒。(《點(diǎn)絳唇》)

辛棄疾詞：欄干拍遍，無人會(huì)，登臨意。(《水龍吟》)倚遍、拍遍，都是一種動(dòng)作性*的描繪。這里說欄干十二，一一憑遍，說明詞中人物憑眺之久長(zhǎng)、心情之焦切。這一句不只點(diǎn)出了時(shí)、地、人，還寫了人物的處境、動(dòng)作和情態(tài)。

晴碧遠(yuǎn)連云承上句憑欄所見，以晴碧著色*，正面詠草。江淹《別賦》云：春草碧色*。晴則色*明。遠(yuǎn)連云，是說芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見絕句》：草色*連云人去住。可見此景確實(shí)關(guān)乎別情。

寫景如畫，亦有點(diǎn)染之法，即先點(diǎn)出中心物象，然后就其上下左右著意渲染之。晴碧句是點(diǎn)，千里兩句為染。千里萬里承遠(yuǎn)連云，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無垠。二月三月應(yīng)首句一個(gè)春字，從草長(zhǎng)的時(shí)間上加以渲染，極言春草滋生之盛。行色*苦愁人句將人、景綰合，結(jié)出不勝離別之苦的詞旨，并開啟了下片的抒情。行色*總括晴碧三句，即指芳草連天之景這一遠(yuǎn)行的象征。這種景象傷離的愁人眼中看出，倍贈(zèng)苦痛，因?yàn)橐鹆藢?duì)遠(yuǎn)人的思念。

下片先用典來詠物抒情。謝家池上，指謝靈運(yùn)《登池上樓》中的名句池塘生春草。這首詩是詩人有感于時(shí)序更迭、陽春初臨而發(fā)，故曰吟魄。江淹浦畔，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態(tài)，其中直接寫到春草的有春草碧色*，春水淥波，送君南浦，傷如之何。因?yàn)橘x中又有知離夢(mèng)之躑躅，意別魂之飛揚(yáng)，所以歐詞中出現(xiàn)江淹浦與離魂字面。接著那堪一句用景色*的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進(jìn)一層。疏雨滴黃昏，則是黃昏時(shí)分的雨中之景。王國(guó)維《人間詞話》中說：人知和靖《點(diǎn)絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)結(jié)拍更特地憶王孫，更與那堪呼應(yīng)，由景入情，文意連貫而下。憶王孫本自王孫游兮不歸，春草生兮萋萋(《楚辭。招隱士》)。至此，確知詞之主人公是思婦無疑。她于當(dāng)春之際，獨(dú)上翠樓，無論艷陽晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢(mèng)纏繞。

宋詞之由婉約到豪放，有一個(gè)逐步發(fā)展的過程，歐公乃是這一過程中一位承先啟后的人物。這一點(diǎn)，此詞中有集中體現(xiàn)。從藝術(shù)上看，此詞境界遼遠(yuǎn)闊大，語言質(zhì)樸清新，與一般描寫離別相思之苦的婉約詞已有所區(qū)別。

14、《鶴沖天》

梅謝粉

柳拖金

香滿舊園林

養(yǎng)花天氣半晴-陰-

花好卻愁深

花無數(shù)

愁無數(shù)

花好卻愁春去

戴花持酒祝東風(fēng)

千萬莫匆匆

15、《玉樓春》

樽前擬把歸期說

未語春容先慘咽

人生自是有情癡

此恨不關(guān)風(fēng)與月

離歌且莫翻新闋

一曲能教腸寸結(jié)

直須看盡洛陽花

始共春風(fēng)容易別

【簡(jiǎn)析】

作者西京留守推官任滿，離別洛陽時(shí)，和親友話別，內(nèi)心凄涼。在離筵上擬說歸期，卻又未語先咽。"擬把"、"欲語"兩詞，蘊(yùn)含了多少不忍說出的惜別之情。然而作為一個(gè)理性*的詞人，別離之際雖然不免"春容慘咽"，但并沒有沉溺于一已的離愁別緒而不能自撥，而是由已及人，將離別一事推向整個(gè)人世的共同主題。作者清醒地認(rèn)識(shí)到："離情別恨是人與生懼來的情感，與風(fēng)花雪月無關(guān)。因此，離別的歌不要再翻新曲了，一曲已經(jīng)令人痛斷肝腸了。詞在抒寫離愁別緒這一主題方面不同凡響，有悲情凄涼，更有豪情縱橫，寄寓了詞人對(duì)美好事物的愛戀與對(duì)人生無常的感慨。

16、《臨江仙》

記得金鑾同唱第

春風(fēng)上國(guó)繁華

如今薄宦老天涯

十年歧路

空負(fù)曲江花

聞?wù)f閬山通閬苑

樓高不見君家

孤城寒日等閑斜

離愁難盡

紅樹遠(yuǎn)連霞

17、《南歌子》

鳳髻金泥帶

龍紋玉掌梳

去來窗下笑相扶

愛道畫眉深淺入時(shí)無

弄筆偎人久

描花試手初

等閑妨了繡功夫

笑問鴛鴦兩字怎生書

18、《踏莎行》

候館梅殘，溪橋柳細(xì)。

草薰風(fēng)暖搖征轡。

離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚。

樓高莫近危欄倚。

平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

【簡(jiǎn)析】

這是一首通過離別來寫愛情相思的詞作，是歐陽修詞中具有代表性的作品之一。

這首詞的顯著特點(diǎn)是構(gòu)思別致，它打破了一般詞作所采取的前景后情的尋常格局，而是上下片分別描寫與離別有關(guān)的兩個(gè)方面，并用離情相思這根線索把二者緊密地穿連起來，揉成為統(tǒng)一的藝術(shù)整體，情景交融的手法巧妙地運(yùn)用于各片之中。很明顯，這首詞的前片寫行者憶家，后片寫居者(閨中的少婦)憶外。前片以景帶情。例如，望見春水迢迢，便陡然引起無窮無盡的離愁。后片由情人景，是憶極而生的想象虛擬之辭。但它卻景緣情生，景中有人，讀來倍感真切。居者行者，前后縈帶;景耶情耶?上下難分。這二者相互交融，曲盡其妙。同時(shí)，這首詞還很注意層次的安排。例如開篇三句，表面看句句寫景，實(shí)則它不僅交待了遠(yuǎn)行的時(shí)間、季節(jié)，而且還暗暗描繪出遠(yuǎn)行的全過程，用筆細(xì)膩形象，含蓄深厚，富于啟發(fā)性*。

另一顯著特點(diǎn)是比喻貼切。特別是上下片結(jié)尾兩句，用比巧妙生動(dòng)。“離恨漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”兩句，雖然可以使人聯(lián)想到李煜《清平樂》：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”和《虞美人》中“恰似一江春水向東流”這樣一些名句，但因作者善于變換句法，并且使這一生動(dòng)比喻跟全詞的整體形象，跟詞的意境結(jié)合得十分緊密，故貌似仿效，而實(shí)則是創(chuàng)新，天然渾成，不露痕跡。下片以“春山”喻遠(yuǎn)，引出佳人登高遙望，更覺委婉纏綿，別饒韻味。

歐陽修雖受“花間”和馮延巳的影響較深，但就本篇來看，他能摒棄“花間”鋪金綴玉的積習(xí)，洗凈了濃脂艷粉的氣息，發(fā)展了詞的抒情性*與形象性*的特長(zhǎng)。

19、《蝶戀花》

庭院深深深幾許?

楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，

門掩黃昏，無計(jì)留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

【簡(jiǎn)析】

上闕一開端即描繪出思婦所外的典型環(huán)境，三個(gè)“深”字， 極見庭院之深邃了。通過刻畫描寫，一位幽閉深閨女的貴族女子，因?yàn)楸⌒抑艘晃蹲非螵M邪之游的愁苦心情便躍 然紙上了。下闕，“三月暮”點(diǎn)出時(shí)令，“雨橫風(fēng)狂”， 描述氣候特征。此時(shí)此景只有掩起門戶獨(dú)守空房，發(fā)出“無計(jì)留春住”的悲嘆。結(jié)句“淚眼問花花不語，亂紅飛過 秋千去”，是歷來受人贊賞的名句。

20、《采桑子》

輕舟短棹西湖好

綠水逶迤

芳草長(zhǎng)堤

隱隱笙歌處處隨

無風(fēng)水面琉璃滑

不覺船移

微動(dòng)漣漪

驚起沙禽掠岸飛

【簡(jiǎn)析】

春日的潁州西湖，景色是那樣引人入勝，綠水蜿蜒曲折，長(zhǎng)堤芳草青青，春風(fēng)中隱隱傳來柔和的笙歌聲。不面波平如鏡，不待風(fēng)助，小船憶在平滑的春波上移支。