古代的皇帝，聽起來威風八面高高在上，每個有野心的人都對這個位子覬覦已久，但是，卻偏偏會有很多原本不適合、自己也不想成為皇帝的人，無奈之下當了皇帝。比如宋朝時期的宋徽宗，后世就評價他，做什么都可以，卻唯獨做不了皇帝。宋徽宗的藝術修養(yǎng)非常高，熱愛寫字熱愛畫畫，他還獨創(chuàng)了一種“瘦金體”，很有個性，也有很多人喜愛。然而，近千年的歷史中，瘦金體卻總是得不到普及，這到底是為什么呢?

瘦金體最主要的視覺特征是收筆處的頓筆與字中極細的長筆，由頓筆形成的狹長的“面”與細筆的“線”之間所形成的強烈的對比。由頓筆的形態(tài)可以推斷出筆腹直徑遠小于筆毫長度，簡言之應該就是趙佶畫畫中用到的勾線筆。所以瘦金體的典型形態(tài)直接來自所用毛筆，他用最方便的工具最自然的書寫造就了他具有獨特視覺形態(tài)的瘦金體。

將以上構成其明顯特征的頓筆和折筆處撇開來看，其結字規(guī)模唐人，謹守法度，并無過多突破和個人特征。但做到這一點本身也并非輕而易舉，皇家過眼雖皆上上珍品，亦需天資勤奮才能有所成就，趙佶無愧于此。但放眼整個書法史來看,瘦金體在過去的九百年間一直是個冷門,關于瘦金體的普及程度遠不及王羲之，顏真卿,個中緣由，有關學者做了一下幾點推測:

觀點一

皇帝的字，是御筆，宋一代，一般人豈敢隨便模仿，招引仿造御筆的嫌疑?有元一代，異族統(tǒng)治天下，防備，壓抑漢人，連名臣文天祥的墨跡都沒有人敢公開收藏。宋徽宗的御筆更加罕見流傳，就別說普及了。

明段時期，受政治家的影響，宋徽宗的書畫不被追捧，據說有一個明朝的皇帝當眾贊美了幾句宋徽宗的畫畫得好，馬上就有臣子的納諫，說宋徽宗畫雖好，卻是個亡國之君，所以不應該羨慕其畫，當然也包括其瘦金體書法?？梢?，有明一代，人們對宋徽宗的書法觀還是持成王敗寇論那一套的。在這種環(huán)境之下，瘦金體自然是沒有出頭之日的。

清代以來，對待瘦金體的態(tài)度，大概也避不開“成王敗寇”論的范疇。乾隆皇帝雅好字畫，精心鑒賞。然其在贊賞之間，乃不免要對他的政治得失例行議論一番，諸如“藝工典褻”云云。封建時代，科舉取士，有條件的都寫二王、趙、董以投帝王所好，或寫?zhàn)^閣體追逐功名。沒條件的呢則連瘦金體的片言只字也見不到，那又何談臨摹與普及呢?所以瘦金體一直被冷落了幾百年。

直到清末民初以降，才逐漸有人開始重視和研習瘦金體。如大畫家吳湖帆、張大千、于非閣、余雪曼等。不過他們也都是以畫畫為主，學瘦金體只是他們的副業(yè)。所以也只是淺嘗即止，并未有很高的成就，更沒有留下有關瘦金體書法技法的系統(tǒng)論述。

觀點二

理論指導匱乏

瘦金體既然歷代臨習鉆研者廖廖無幾，其技法論述更是歷史空白，這使得某些有條件臨習瘦金體愛好者即使有心練習，卻苦于找不到門道，得不到指導，屢遭挫折而見不到成果之后，也就放棄了，退而成為欣賞傍觀者。既無人入得了門，論述成功方法的人也就沒有了，如此惡性循環(huán)，制約了瘦金體的普及。

觀點三

瘦金體資料非常缺乏

由于長久以來對瘦金體的冷落，故以宣傳、印刷、出版瘦金體的字貼、碑刻、文章、培訓班、講座等等也是廖若星辰。這種歷史和現實的不足，使得許多也許是練習瘦金體的天才，但因無緣瘦金體而被埋沒。對瘦金體的宣傳普及太少，資料普及太少，嚴重制約了瘦金體的普及。

另外，瘦金體對書寫工具特別是筆和紙的要求較高，非有好筆好紙不能寫得精采。一般條件差點的也會因此受挫，困惑，甚至望而卻步，無心戀戰(zhàn)，因而影響瘦金體飛入平常百姓家。

觀點四

荒謬的瘦金體傾國傾城論

北宗王朝是歷史上一個特殊的朝代，宋太祖趙匡胤當皇帝之前，曾是掌握重兵，權傾一時的大將，后來黃袍加身，登上了皇帝的寶座，因此他對于掌握重兵的大臣非常警戒，因此他的治國方略是以“重文輕武”為指導方針的。從他以后的幾代皇帝都莫不遵循這個治國方略。

在這種思想影響下的宋王朝詬病日深，邊患不斷，在宋徽宗執(zhí)政前即已經是內憂外患，山雨欲來。宋徽宗能接管近四分之一個世紀而保持相對繁榮昌盛，實屬不易。

北宋繁榮的一面，有張擇端現實主義杰作《清明上河圖》為證。有部分人認為北宋是因為瘦金體而亡國，把瘦金體定為亡國之書體。實在荒謬至哉!正如一學者所說，即便一張字有安全隱患，那大不了就是字紙容易著火，引起火災，或殃及左鄰右舍，如拿她用禍國殃民來形容豈不是太小題大做了。

就算某些政治家不顧邏輯要利用他來作為攻擊政治對手的手段，那也與咱老百姓無關，往往聽到一些無職無權、無官無祿的白身，也在那里人云亦云，陳詞濫調，自命清高，的確令人捧腹和鄙夷，若與此種思想愚昧的人辯論，實在有失體面。