說(shuō)起四川的成都，想必大家都不陌生，他是中國(guó)的戲劇之鄉(xiāng)。在這個(gè)充滿多元化的城市里，川劇是絕對(duì)必不可少的一部分。早在中國(guó)清朝的時(shí)候，川劇就已經(jīng)非常的出名了，如今現(xiàn)在已經(jīng)經(jīng)過(guò)了百余年，底蘊(yùn)更加是雄厚了。噴火是川劇中的絕活之一，今天我們就一起來(lái)了解下，川劇中的噴火絕活是怎么做到的吧。

川劇，是中國(guó)漢族戲曲劇種之一，流行于四川東中部、重慶及貴州、云南部分地區(qū)。川劇臉譜，是川劇表演藝術(shù)中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創(chuàng)造并傳承下來(lái)的藝術(shù)瑰寶。川劇具有巴蜀文化、藝術(shù)、歷史、民俗等方面的研究和認(rèn)知價(jià)值，在中國(guó)戲曲史及巴蜀文化發(fā)展史上具有十分獨(dú)特的地位。

川劇，是四川文化的一大特色。成都，是戲劇之鄉(xiāng)。早在唐代就有“蜀戲冠天下”的說(shuō)法。清代乾隆時(shí)在本地車燈戲基礎(chǔ)上，吸收融匯蘇、贛、皖、鄂、陜、甘各地聲腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、燈戲、彈戲五種聲腔的用四川話演唱的“川劇”。其中川劇高腔曲牌豐富，唱腔美妙動(dòng)人，最具地方特色，是川劇的主要演唱形式。

川劇幫腔為領(lǐng)腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意味雋永，引人入勝。川劇語(yǔ)言生動(dòng)活潑，幽默風(fēng)趣，充滿鮮明的地方色彩，濃郁的生活氣息和廣泛的群眾基礎(chǔ)。常見(jiàn)于舞臺(tái)的劇目就有數(shù)百，唱、做、念、打齊全，妙語(yǔ)幽默連篇，器樂(lè)幫腔烘托，“變臉”、“噴火”、“水袖”獨(dú)樹一幟，再加上寫意的程式化動(dòng)作含蓄著不盡的妙味。

“噴火”是戲曲演員的一種表演特技。一般都是描寫妖魔鬼怪的角色，用來(lái)突出舞臺(tái)效果，使其形象更加逼真，從而達(dá)到吸引觀眾的目的。

表演的時(shí)候，演員嘴里含著一根管子，管子里有松香末和未完全燃盡的紙灰。(紙灰燒的火候很重要，要燃盡但又不能全燃盡)需要噴火的時(shí)候，外面點(diǎn)燃，演員往外吹氣，這樣就會(huì)有火花噴出來(lái)。達(dá)到妖魔鬼怪噴火的目的。

吐火，是川劇中獨(dú)一無(wú)二的神秘絕技，源于古西蜀，馳名中華梨園。變臉者以魔術(shù)般的技法，瞬息間變化臉譜，更與吐火神功的詭異結(jié)合，以顯示人物內(nèi)心和劇情的急劇變化及內(nèi)在張力，是川劇中刻畫人物最有力、最浪漫的藝術(shù)手法。

吐火有一個(gè)絕竅，那就是眼前的火尚未熄滅之時(shí)，絕對(duì)不能吸氣，否則最直接的后果就是“引火焚身”。吐火大概算川劇里最刺激的表演了。演員氣沉丹田后微微運(yùn)氣，就能吐出一道火柱?，F(xiàn)在的觀眾只知道吐火就是在嘴里包上煤油，吐到面前的導(dǎo)火索上。然而吐火還有一個(gè)訣竅，那就是眼前的火尚未熄滅之時(shí)，絕對(duì)不能吸氣，否則最直接的后果就是“引火焚身”。

據(jù)悉，深圳有個(gè)演員在吐火后因?yàn)楹芸煳鼩猓Y(jié)果面前的火龍突然跟著浮動(dòng)在空氣里的氣狀煤油飛速倒轉(zhuǎn)，將他的臉燒成重傷。除此之外，吐火也由以前的端著燈直接吐煤油發(fā)展成將導(dǎo)火索藏在身上其它地方，觀眾只看到演員上下翻騰，突然吐出火龍，更增驚險(xiǎn)刺激。如果要重復(fù)吐火，也可以將煤油藏在身后的隱秘處，吐一次，再悄悄喝一次。只不過(guò)這些動(dòng)作奇快無(wú)比，觀眾根本不會(huì)察覺(jué)到。

要練就吐火絕技，省藝校可不敢讓孩子們直接就吹煤油。練吐火的小孩子被要求反復(fù)練習(xí)吐水，“直到把水吐成氣霧狀才算過(guò)關(guān)”，“有的學(xué)生剛練習(xí)時(shí)，嘴都會(huì)練麻木，開(kāi)合都不會(huì)很自如”。如此反復(fù)，大部分小孩要20多天才能吐出水霧。

這時(shí)，老師才會(huì)教他們練習(xí)吐煤油。在藝校的排練場(chǎng)，兩位學(xué)生已能輕松吐火，根據(jù)老師指點(diǎn)，他們都等面前的大火熄滅了才吸上一口氣。有的嘴里煤油未吐完，趕緊跑一邊吐出，“也有碰到初練者一不小心吞掉煤油的，這時(shí)候只有讓他們多喝水趕緊排出來(lái)了?！?/p>

川劇的“變臉”、“噴火”、“水袖”都是川劇中有名的絕活，無(wú)論是哪一種都是要經(jīng)過(guò)不斷地吃苦訓(xùn)練才能夠了解一二，噴火更是很危險(xiǎn)的一個(gè)絕活。