說到搗練圖其實大家也知道的呀，非常的出名啊，如果知道的搗練圖的細(xì)節(jié)，會發(fā)現(xiàn)其實它是中國唐代的畫家張萱畫的，那么有的人問了，如果想要去看看這個搗練圖的真實面目，那么應(yīng)該去哪看?也就是說搗練圖在哪個博物館呢?下面就著這些問題繼續(xù)揭秘分析看看吧!

搗練圖其實是在“美國波士頓博物館”，并不是在國內(nèi)，其實最早的時候當(dāng)然還是在國內(nèi)的，而且還是在圓明園收藏，后來圓明園的命運(yùn)大家也知道了，被燒之后，搗練圖就被掠奪流失到海外了，最后收藏在美國波士頓博物館。

那么這個本來是中國的東西為啥這個美國波士頓博物館不歸還呢?其實還是由于中國的實力不太夠，但是中國會越來越強(qiáng)的，這些國寶最后都會回家。

歸還文物為何那么難?

近日某知名西方博物館的一則表態(tài)在全世界引發(fā)爭議，該博物館聲稱“不是所有藏品都是搶來的”，也許這是事實，但卻不能成為拒絕歸還文物的理由。

從近年來的實際情況看，西方國家博物館在面對文物追索時，要么堅決拒絕，要么含糊其詞，要么找借口搪塞，總之是不愿意歸還，哪怕文物被劫掠的歷史記錄清晰而準(zhǔn)確。希臘曾要求大英博物館歸還帕特農(nóng)神廟大理石石雕，大英博物館先是說雅典空氣污染嚴(yán)重，不利于文物保護(hù)。后來雅典市專門在雅典衛(wèi)城建成室外永久性保護(hù)裝置，大英博物館又以室外保護(hù)裝置影響衛(wèi)城歷史完整性為由，拒絕歸還。而當(dāng)年正是英國人自己把帕特農(nóng)神廟160米長的石雕切下75米搬回了英國。埃塞俄比亞曾向英國某博物館追討1868年被英軍搶走的王室文物，結(jié)果該博物館稱被搶的文物也是歷史的一部分，不能歸還。

總結(jié)下來，西方博物館拒絕歸還劫掠文物的主要理由有二：一是說這些文物流失的歷史本身也已經(jīng)成為歷史的一部分，不能改變歷史;二是說發(fā)達(dá)國家的保存條件好，有利于文物保護(hù)。但這些說辭不過是借口罷了。追討文物不是要改變歷史，而是要糾正錯誤——搶劫是錯的。

有些發(fā)達(dá)國家文物的保存條件的確比一些發(fā)展中國家好，但因為收藏數(shù)量巨大，除了少數(shù)明星級的藏品會被妥善照顧外，普通藏品的保管條件和發(fā)展中國家沒有多大區(qū)別。因為不夠珍視，還屢屢出現(xiàn)文物被損毀的案件。2016年，一場婚禮在美國賓夕法尼亞大學(xué)展示中國古代壁畫和石雕的展館里舉辦，令參觀者大感震驚，同樣的文物，在中國是要放在恒溫恒濕的專用展柜里保存的。

文物只有在故鄉(xiāng)才能最好地發(fā)揮記錄歷史、傳承文明的價值。看看龍門石窟殘缺佛頭的雕像、看看雅典神廟外殘存的浮雕、看看埃及一座座空空的古墓，考慮到相關(guān)國家人民的情感，西方博物館應(yīng)該主動歸還文物。