《戰(zhàn)時(shí)燈火》是作家邁克爾·翁達(dá)杰的最新作品，邁克爾·翁達(dá)杰被稱為是世界文壇罕見的“詩歌與小說全才”，他的代表作有《英國(guó)病人》、《遠(yuǎn)眺》等。這部《戰(zhàn)時(shí)燈火》將背景放在了二戰(zhàn)最后一年，男主納撒尼爾和他的姐姐被父母拋棄，將他們留給了兩位可能是罪犯的人照看。納撒尼爾長(zhǎng)大后依然對(duì)父母當(dāng)年的離去耿耿于懷，于是打算親自去了解背后的真相。下面就來了解下這部作品吧。

《戰(zhàn)時(shí)燈火》書評(píng)一：

如果這個(gè)故事在茨威格筆下，大概會(huì)是這樣：海軍上將的女兒羅斯一直在倫敦郊外過著恬淡安逸的生活：上學(xué)，成為語言學(xué)家，結(jié)婚，生了兩個(gè)孩子，放棄職業(yè)生涯，成為年輕主婦?；蛟S這樣的生活會(huì)一直持續(xù)下去，直到她重遇八歲那年的童年密友費(fèi)倫。此時(shí)，費(fèi)倫已不是那個(gè)小時(shí)候跟在兩個(gè)哥哥身后四處為村民們修補(bǔ)屋頂?shù)霓r(nóng)家少年，而成了一個(gè)從事戰(zhàn)時(shí)諜報(bào)工作，游走在歐洲各處的”神秘人物“。費(fèi)倫不費(fèi)吹灰之力就點(diǎn)燃了羅斯心頭“無法無天”的火焰，帶她進(jìn)入了那個(gè)無人知曉又不可言說的世界。羅斯以“維奧拉”署名的電報(bào)在戰(zhàn)時(shí)廣為人知，在戰(zhàn)場(chǎng)的后方，地圖的折痕里幫助英國(guó)取得了一次又一次的勝利。戰(zhàn)后，她仍舊在歐洲各處進(jìn)行情報(bào)工作，一對(duì)兒女交由戰(zhàn)時(shí)同僚監(jiān)護(hù)撫養(yǎng)。她去世的時(shí)候，墓碑上寫著：我在行過危險(xiǎn)與黑暗時(shí)，沒有失卻過戰(zhàn)士的氣概。

平鋪直敘的話，故事大抵如此，然而翁達(dá)杰卻以羅斯的兒子納撒尼爾的所見所聞為視角，帶著讀者抽絲剝繭，一窺究竟。在羅斯的生活軌跡里，“母親”和“情報(bào)工作者”的角色其實(shí)是兩條相斥的道路——她以極大的決心從此前祥和安寧的自己的小世界里抽離，轉(zhuǎn)而投入到了更廣闊的世界——她不再只是兩個(gè)孩子的疲憊的母親，取而代之的是一種充沛的活力和熱情。在納撒尼爾對(duì)母親生平的探索里，不止一次的提到，也許并不是費(fèi)倫為母親鋪就了這條道路，而是這條道路本身，就是母親夢(mèng)寐以求的生活。母親的選擇導(dǎo)向了她的結(jié)局：作為情報(bào)工作者，她可以不假思索地說自己無愧于心;作為母親，她卻遭遇了徹頭徹尾的失敗：兒子不了解她，女兒憎恨她，她卻不能多說一個(gè)字——她唯一能做的，就是在執(zhí)行任務(wù)的空隙，去兒子和女朋友約會(huì)的酒吧，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看上一眼，又在兒子看見她時(shí)，倉皇逃走。她加入”機(jī)構(gòu)“的原始初衷之一是”保護(hù)所愛“，最終卻沒也沒能及時(shí)出現(xiàn)保護(hù)女兒，還讓自己的戰(zhàn)時(shí)同僚，孩子們的監(jiān)護(hù)人不幸遇難。

《戰(zhàn)時(shí)燈火》這本書其實(shí)還有許多支線，但最讓我印象深刻的，還是作者敘述母親人生的表達(dá)。書的第一部分，引導(dǎo)讀者站在兒子的視角上疑惑，母親到底在干什么?母親究竟在哪?她是否將我們遺棄?而第二部分，則在慢慢引領(lǐng)讀者走近母親的生活，緩緩揭開不知所蹤背后的辛秘與風(fēng)光。如此長(zhǎng)線的烘托，最終會(huì)讓讀者在戰(zhàn)爭(zhēng)家國(guó)情懷大背景下，更細(xì)微密切的看到這其中的個(gè)體：她的選擇，她的成長(zhǎng)，她的老去，她的一生;也因此可以讓同我一樣，與書中人物毫無背景共性的讀者，在個(gè)體意義上，與人物產(chǎn)生共鳴——我們都要選擇，也都會(huì)因?yàn)檫x錯(cuò)郁郁寡歡，但總會(huì)出現(xiàn)一個(gè)契機(jī)，讓人直面自己，破繭而出。

但是生活里總有遺憾。羅斯到死也沒有等來她最渴望見到的那個(gè)幼時(shí)為她修屋頂?shù)纳倌?，他們?cè)┧笤跉W洲，一起工作、生活、戰(zhàn)斗，彼此洶涌的情愫，有切不僅止于愛情的情愫，延綿不絕，貫穿兩人的一生。在羅斯的葬禮上，費(fèi)倫匆匆趕來，卻也僅止于此。戰(zhàn)爭(zhēng)可以在國(guó)家與國(guó)家之間分出勝負(fù)，對(duì)個(gè)體而言，所有人都是徹頭徹尾的輸家。人們被戰(zhàn)爭(zhēng)和時(shí)代裹挾，扭曲了情感，又有太多不得已，也因此，這本書里沒有一個(gè)人物獲得了塵世意義上的幸福，所有人都在一邊身體力行著混亂時(shí)代的悲劇，一邊如螻蟻般靜靜老去。即便如羅斯，一條情報(bào)便可左右戰(zhàn)局，行至人生的終點(diǎn)，卻還是回到了最初逃離的父母的祖屋，回到了最初恬淡的人生。

或許每個(gè)人都應(yīng)該體驗(yàn)，或者說擁有兩種人生：一種是閑云野鶴，一種是跌宕起伏，才能滿足一個(gè)個(gè)體對(duì)這個(gè)世界的所有好奇。即便這世界里充斥著種種“困厄”，但時(shí)間轟轟烈烈的飛逝，無論如何，都要好好做自己。也許翁達(dá)杰想表達(dá)更宏偉的世界觀和歷史觀，但這就是我，一個(gè)渺小個(gè)體所理解的《戰(zhàn)時(shí)燈火》。

作者：飽肚師叔(來自豆瓣)

《戰(zhàn)時(shí)燈火》書評(píng)二：

《戰(zhàn)時(shí)燈火》是我讀過的翁達(dá)杰的第四本小說，之前的三本是《英國(guó)病人》、《身著獅皮》和《遙望》，前面兩本看的時(shí)間稍久，《遙望》則是最近剛看過的，初讀下來《戰(zhàn)時(shí)燈火》給的我的感覺是很多地方與《遙望》有相似之處。翁達(dá)杰運(yùn)用了一種跳躍式的寫法，重要的人物幾個(gè)，次要的人物幾個(gè)，在不同的時(shí)間點(diǎn)上無序出現(xiàn)，各自成章又被以前的某件重大事件所緊密聯(lián)系起來，甚至人物的命運(yùn)也因此改變。《遙望》里無血緣關(guān)系的兄妹“亂倫”被父親撞見繼而發(fā)生了“女傷父”的事件，之后幾位主人公天各一方;《戰(zhàn)時(shí)燈火》里出現(xiàn)的事件則是身份模糊的父母“失蹤”后姐弟二人被“仇家”綁架，事件結(jié)束后各人也都分道揚(yáng)鑣。而經(jīng)此事件后，人們都像失憶了一樣，而復(fù)原記憶成了兩部小說的核心部分。

《遙望》中的塊塊記憶拼圖和《戰(zhàn)時(shí)燈火》里的粒粒記憶沙子都能折射出主人公所經(jīng)歷的一部分真相。在記憶的迷宮里追尋注定是一場(chǎng)鏡花水月般的撲朔迷離，形形色色的真假難辨。而在戰(zhàn)爭(zhēng)這種特殊時(shí)期更是如此，記憶宛如狡猾的動(dòng)物般多變和不可捉摸?！稇?zhàn)時(shí)燈火》的主人公在事情結(jié)束多年后利用職務(wù)之便試圖去尋找還原母親的真實(shí)身份和經(jīng)歷，還有當(dāng)年那些消失的身邊人都在何處，但是結(jié)尾又是那么的出人意料和令人不安。

翁達(dá)杰毫無疑問是一位擅長(zhǎng)處理“群戲”的作者，貫穿全書的主人公只是一條線，負(fù)責(zé)串連牽引起他們身邊出現(xiàn)的人物。從閱讀得到的感覺是但凡書中出現(xiàn)的人物雖然著墨有輕重，但是在小說中的作用卻是同等重要的。比如《遙望》中由女主人公安娜引入的已故作家呂西安和流浪藝人拉斐爾，比如這本《戰(zhàn)時(shí)燈火》里由男主人公帶進(jìn)的游走于法律邊緣的“鏢手”和少時(shí)情人艾格尼斯。這些“配角”身上的光環(huán)絲毫不遜于“主角”。

書名《戰(zhàn)時(shí)燈火》除了點(diǎn)明二戰(zhàn)時(shí)英國(guó)為防空襲和節(jié)能的燈火管制外，應(yīng)該還有一層深一些的含義那就是戰(zhàn)時(shí)人們的身份扭曲轉(zhuǎn)變?nèi)缫稽c(diǎn)一點(diǎn)的燈火，他們?yōu)榱俗罱K的勝利燎原奉獻(xiàn)出了自己的生命之火，主人公的母親和氣象學(xué)女孩奧利弗無疑就是其中的兩盞燈火。

另外，作者翁達(dá)杰在寫作這本小說的時(shí)候，除了常規(guī)夾帶的電影、歌曲和小說外，他還引用了諸多的史料。這也在一方面保證了書的趣味性和可靠性。

作者：Nosferatu(來自豆瓣)