蕭綽（953年6月18日—1009年12月29日），小字燕燕，契丹族，遼朝政治家、軍事家和改革家。在她攝政期間，遼朝進(jìn)入了最為鼎盛的時(shí)期。那么蕭綽戲曲形象怎么樣呢？

蕭綽

1、《清升平署戲曲人物扮相譜》中蕭綽形象為老旦，戴鈿子、穿吉服、掛朝珠。

2、在京劇舞臺(tái)上，表現(xiàn)蕭太后的戲并不多。早期的“同光十三絕”中的梅巧玲，曾在京劇《雁門關(guān)》（又名《南北合》）中飾演過蕭太后。梅巧玲是梅蘭芳的祖父，四喜班的創(chuàng)始人，傳統(tǒng)京劇《雁門關(guān)》是他擅演的代表劇目。他的次子梅竹芬（梅蘭芳的父親）繼承了父親的事業(yè)，他所扮演的蕭太后酷似梅巧玲，故而人們也稱他為梅蕭芬。后來，陳德霖也很善演《雁門關(guān)》的蕭太后，現(xiàn)還存有他在《雁門關(guān)》中飾演蕭太后的劇照，他的扮相與梅巧玲有所不同，頭飾豐富了許多。

3、在京劇中表現(xiàn)蕭太后的另一出戲是《四郎探母》，《四郎探母》與《雁門關(guān)》兩出戲在劇情上頗為相近，只是《雁門關(guān)》是表現(xiàn)“八郎探母”的故事，從劇本看，《雁門關(guān)》中的蕭太后與《四郎探母》中的蕭太后頗為相似，在舞臺(tái)表演上更是相近，《雁門關(guān)》中的蕭太后有一句念白“雙鳳繞花梁，珠簾黃羅帳”，所表現(xiàn)的蕭太后略顯文氣一些。這正是與《雁門關(guān)》表現(xiàn)的蕭太后所不同之處，《四郎探母》是出家庭味十足的宮廷戲，更多的表現(xiàn)了蕭太后母性慈愛的一面。而《雁門關(guān)》的蕭太后，是全劇的主演，更多的表現(xiàn)出她身為國(guó)君文韜武略的霸氣。

4、還有一出涉及蕭太后的戲是京劇《澶淵之盟》，當(dāng)時(shí)是由周信芳、趙曉嵐、孫正陽(yáng)等名角演出。它是以宋遼兩國(guó)交戰(zhàn)繼而締結(jié)澶淵盟約為背景的一出戲。劇中的蕭太后英武氣十足，年齡較之《雁門關(guān)》、《四郎探母》的蕭太后更為年長(zhǎng)。劇情是宋朝使臣借修好之名，來到遼國(guó)探聽虛實(shí)，蕭太后在與使臣針鋒相對(duì)的話語中言道：“人說我不行我就偏要行”。突出表現(xiàn)了她凜然不讓須眉，文武兼?zhèn)涞慕韼綒飧?。戲中的蕭太后親征南下伐宋，身上穿著戎裝，這個(gè)扮相是《雁門關(guān)》和《四郎探母》兩出戲中所沒有的。因此扮演蕭太后的演員，非青衣兼刀馬不可，既要有青衣的穩(wěn)重，也要具備刀馬旦的風(fēng)度氣質(zhì)，以展現(xiàn)出蕭太后的多重性格，較之以往的蕭太后形象，更加新穎些，好看些，唯一不足之處是，此種表現(xiàn)方法不完全符合年長(zhǎng)的蕭太后形象。

5、京劇《雁門關(guān)》是王派代表劇目，當(dāng)代幾乎沒有人演，看過的人也不多，只知道大致的劇情。對(duì)于王派蕭太后的印象大多來自于音配像《四郎探母》，蕭太后在該戲中不是主角。音配像中的蕭太后，是由王派弟子芙蓉草趙桐珊演唱的，柯茵嬰配的像。

以上就是對(duì)于蕭綽戲曲形象怎么樣的相關(guān)內(nèi)容。