絕句，又稱截句、斷句、絕詩，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起來的一種漢族詩歌體裁，屬于近體詩的一種形式。那么網(wǎng)友們知道絕句體裁沿革有哪些嗎？

1、絕句起源于漢魏六朝的樂府短章，其名稱可能來自六朝文人的“聯(lián)句”。文獻記載，六朝時期文人宴集，有聯(lián)章作詩的風(fēng)氣，每人作四句五言，合成一首整詩。如果將各人所作的割斷開來，單獨成篇，就叫“一絕”，而絕句的稱呼即由此而立。

2、四句一絕，這個觀念是自然形成的，從《詩經(jīng)》以來，絕大多數(shù)詩都是以四句為一個段落?！对娊?jīng)》里的詩，大多數(shù)是四言四句，古人稱為“一章”。漢魏時代的詩，以四句為全篇的很少，故沒有必要把四句的詩定一個詩體名詞，即四句一絕還沒有成為規(guī)格。但在較長的詩篇里，四句一絕的創(chuàng)作方法已自然形成。到晉宋以后，由于民間歌謠的影響，詩人喜歡模仿四句的民歌，就大量出現(xiàn)了五言四句的小詩。齊梁以后，四句一絕成為詩的規(guī)格，并給以“絕”的名稱。在南朝時代，“斷句”、“短句”與“絕（句）”都曾用以指代五言四句詩。

3、陳代徐陵編《玉臺新詠》，收了漢代的四首五言四句詩，給它們加了一個題目“古絕句”，又收了吳均的四首五言四句詩，題目是“新絕句”。這里反映出“絕句”這個名詞是當(dāng)時新產(chǎn)生的。既然把四首原來沒有題目的漢詩稱為“古絕句”，就不能不把同時代人吳均的四首稱為“新絕句”了。新、古二字是作品時代的區(qū)別，不是詩體的區(qū)別。這種詩體，只叫做“絕句”。但是，作《玉臺新詠考異》的紀(jì)容舒卻把“新絕句”改為“雜絕句”，又加了說明：“體仍舊格，不應(yīng)云新。當(dāng)由字形相近而誤?！彼詾閰蔷@四首絕句還是和漢代的四首同一體格，不是唐代近體詩中的絕句，所以不能說是新絕句，因此就改作“雜絕句”。理由是“新”字與“雜”字“形近而誤”。

4、北周庾信的詩集里有《和侃法師三絕》《聽歌一絕》兩首五言四句詩。庾信和徐陵是同時人，不過一在北朝，一在南朝，可見絕句在南北朝都已定名、定型，而且可以簡稱為“三絕”“一絕”。

5、絕句一詞在六朝初起時，僅指五言四句的小詩，推廣到七言，是唐代及以后的事。唐代由于音樂曲調(diào)的變化，舊的樂府詩往往不能配樂，于是樂工們常將文人創(chuàng)作的絕句拿來合樂歌唱，這是絕句盛行于唐代的一個重要原因。

6、就發(fā)展情況而言，五言絕句成長在先。初唐四杰以及沈佺期、宋之問、李嶠、崔湜等人，已經(jīng)寫出了大量情景交融、音節(jié)和婉并具有一定個性色彩的優(yōu)美篇什。到盛唐，一大批名家出現(xiàn)。李白、王維、崔國輔構(gòu)成了盛唐五絕的三鼎足，致使這一詩體日后的發(fā)展也很少能超出其范圍。

7、七言絕句起自南朝樂府歌行。初唐時七絕數(shù)量很少，藝術(shù)上也不夠成熟。進入盛唐之后，七絕有了長足的進步，完全可以與五絕并駕齊驅(qū)。代表其最高成就的是李白和王昌齡，李俊爽，王深婉，李清疏，王濃密，風(fēng)格不同。而李白更能體現(xiàn)盛唐絕句的典型風(fēng)格，王昌齡仿佛開了中晚唐絕句的先河。杜甫則是絕句藝術(shù)變革出新的推動者。

8、中唐詩壇，絕句名家不乏其人。但如盧綸、李益學(xué)李白、王昌齡的詩風(fēng)，劉長卿、韋應(yīng)物承王維、孟浩然的統(tǒng)緒，雖各具個性，互有佳作，但基本路子并未突破前人。韓愈、白居易等元和詩人雖然進一步發(fā)揚的杜甫的創(chuàng)新精神，但總體上并未能真正克服杜甫創(chuàng)新時所面臨的矛盾。境太實，意太露，工形似，少遠(yuǎn)韻，是許多中唐作品在不同程度的弊病。

9、中唐絕句蛻變過程中暴露出來的問題，到晚唐終于獲得某種程度的解決。晚唐絕句發(fā)展出了兩種新的體式：一是尖新明快的議論體，一是委婉深曲的抒情體。兩者都以李商隱、杜牧為主要代表。

10、宋元時代，通行把“絕句”稱為“截句”。他們以為“絕句”是從律詩中截取一半。宋代以來人們所熟知的絕句，近體風(fēng)貌占有壓倒性的優(yōu)勢，元明的詩論家有絕句乃“截律”之說。

11、按照詩歌格律，絕句分為古絕和律絕。古絕遠(yuǎn)在律詩出現(xiàn)以前就有了，律絕是律詩興起以后才出現(xiàn)的。

以上就是對于絕句體裁沿革有哪些的相關(guān)內(nèi)容。