明代從1436年到1464年間，因?yàn)闆]有出產(chǎn)任何帶有官窯年款的瓷器所以被稱之為空白期。青花瓷是中國歷史上的傳統(tǒng)瓷器，歷史悠久也是非常好的藝術(shù)品。不過在空白期出品的青花瓷都是民窯所產(chǎn)，倒不是說民窯就不如官窯，那在當(dāng)時(shí)的出產(chǎn)的青花瓷又有什么特點(diǎn)呢?其實(shí)說不定會有更加精致的青花瓷產(chǎn)出，下面就一起來看看吧。

明代中期包含正統(tǒng)、景泰、天順、成化、弘治、正德六朝。正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期，社會動蕩，災(zāi)荒、戰(zhàn)爭連年不息，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)也受到?jīng)_擊，至今還未發(fā)現(xiàn)帶有確切紀(jì)年款識的官窯瓷器。陶瓷史上稱這三個(gè)朝代為瓷器制造的“空白期”。

正統(tǒng) 孔雀牡丹紋罐

明中期民窯青花瓷器胎、釉

正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期的青花瓷分為前期和后期。前期的器物胎質(zhì)較為白細(xì)，繼承了宣德時(shí)期的部分特征;后期與前期的比較相對粗糙些，釉面薄而白潤，也有閃青或灰青色的，都光亮透明。特別是景泰時(shí)期釉面加厚，泛青的釉面似湖面青色。

成化 纏枝蓮牡丹紋碗

明代中期民窯青花瓷的工藝和造型

正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期，民窯青花瓷器中大、小罐較多，此時(shí)的罐肩腹豐圓，束徑、器足外撇，罐型與元代近似，但罐身多比元代高。瓶的雙耳以扁方耳、月牙耳、蟠螭耳多見。

正德 八卦紋象耳爐

折脛筒形爐正統(tǒng)后期開始流行，直至弘治，青花回紋筒形“天順年”款三足爐被成化、弘治直接繼承。小型琢器瓶、罐，大多用模印再鑲接成型，接痕多并且較明顯，器物內(nèi)壁不修坯。盆分折沿、花口和圓口?？傊?，這時(shí)期制作工藝盤圈足較淺，足根內(nèi)斜，有砂底和釉底。碗的圈足大而深。碗底常出現(xiàn)縮釉、芝麻點(diǎn)，碗底多是乳點(diǎn)狀。瓶、罐、香爐是砂底，接痕明顯，修胎粗糙?！翱瞻灼凇钡那嗷ù傻脑煨鸵陨钇髅鬄槎?，另外，還有祭祀用瓷和蓋罐、凈水杯、香爐等。

天順 “松竹梅”紋梅瓶

明代“空白期”青花瓷的青花：正統(tǒng)朝的青花瓷的青花清新濃艷，發(fā)色淡雅，筆線清晰明快，暈散現(xiàn)象少有，青花濃的地方有下凹不平褐黑色或灰青色斑點(diǎn)。景泰、天順時(shí)期民窯青花釉層變厚和微小氣泡，青花顏色顯得松散朦朧，筆線暈散。

景泰-天順 菊花紋筒式爐

明代中期民窯青花瓷的紋飾

“空白期”畫面布局疏朗，繪畫用筆流暢，線條有輕重粗細(xì)變化。正統(tǒng)與景泰、天順的區(qū)別主要在于正統(tǒng)紋飾細(xì)致秀麗，接近宣德時(shí)期的繪畫風(fēng)格。景泰、天順時(shí)期的線條肥潤柔軟，正統(tǒng)時(shí)出現(xiàn)抖屈筆法，畫面給人蒼老古拙之感。“空白期”紋飾寫意的多，圖案豐富。人物題材采用簡筆寫意，內(nèi)容有高士圖、庭院嬰戲圖、蘇東坡夜游赤壁圖、張騫乘槎圖、琴棋書畫、八仙、三國故事、陶淵明愛菊圖等。

成化 纏枝蓮八寶紋碗

動物花卉紋飾題材有：牡丹湖石孔雀圖、獅子繡球圖、魚藻圖、蝴蝶圖、池塘鴛鴦圖、牡丹麒麟圖等。還有松竹梅紋、山石松竹紋、折枝茶花紋、纏枝蓮八寶紋、蒲草紋、梅花紋、靈芝紋、雜寶紋、菊紋、寶杵紋、芭蕉紋等。器物上也有用青花書寫的梵文和吉祥漢字，如：隸書福、壽等。同題材的紋飾各時(shí)期的畫法也不盡相同。

弘治 花卉紋罐

正統(tǒng)時(shí)期的卷云人物紋多以左右大片螺紋狀卷云襯托人物背景，人物神情生動，線條流暢。景泰后期器物的畫面趨于簡化，在亭臺樓閣后部只點(diǎn)綴遠(yuǎn)山、勁草，頗有意境。少有人物為主體的紋飾圖案。麒麟紋在正統(tǒng)時(shí)多是蹲著昂首前瞻，大多與孔雀、牡丹組成主題紋飾，四周裝飾火焰紋、雜寶紋點(diǎn)綴空白。

弘治 攜琴訪友圖碗

天順以后麒麟紋多畫成蹲姿回首狀，填白處的火焰紋、雜寶紋繪畫的較為簡化、潦草?；ɑ芗y也有區(qū)別：正統(tǒng)時(shí)纏枝蓮紋的花頭似寶相花狀，繪畫細(xì)致工整，景泰時(shí)花心畫成螺旋狀，花瓣似芒穗，卷葉短而粗，中心葉片似桃實(shí)、豆莢，有點(diǎn)纏枝蓮還保留元代特征，但畫的比元代小許多。折枝瑞果紋或纏枝茶花紋，正統(tǒng)初時(shí)與宣德時(shí)一樣畫的比較寫實(shí)，正統(tǒng)中期等景泰，畫面呈現(xiàn)描意畫，瑞果由三果簡化為一果，花瓣隨意點(diǎn)成“逗號”。折枝畫為分開狀。

正德 纏枝花卉紋碗

正德 鳳穿牡丹紋

總之，明代中期的“空白期”前期，連年戰(zhàn)亂，瓷器燒造也因社會的動蕩而沒落。成化時(shí)期，政治中興，經(jīng)濟(jì)得到了恢復(fù)，制瓷業(yè)得到了發(fā)展，瓷器制作也趨于精細(xì)。成化到弘治青花瓷總體造型趨于俊秀輕巧，青花發(fā)色淡雅幽靜，繪畫疏朗。正德時(shí)期繼承了成化、弘治的舊制，也有創(chuàng)新和發(fā)展，并且對后朝影響深遠(yuǎn)。