日本情色電影排行榜 日本十大經(jīng)典電影禁片推薦
黑色蝴蝶
日本十大禁片 十大情色電影推薦
1、瀨瀨敬久之《東京性愛(ài)死》
瀨瀨敬久其實(shí)是個(gè)神人，他與佐藤壽保、佐野和宏及SatoToshiki合稱為“四魔鬼”，四人于八十年代末出道，九十年代專心投入于hardcore邊緣的電影拍攝，并掀起所謂“粉紅新浪潮”(PinkNouvelleVague)。
最具代表性的作品就是《東京性愛(ài)死》，該片貫徹了他對(duì)死亡沉思的主題，將成長(zhǎng)中的傷痕回憶，與充滿死亡，氣息的現(xiàn)狀(以東京地鐵毒氣事件去營(yíng)造氛圍)，反覆思量、對(duì)照。
日本成人映畫(huà)多年來(lái)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，性文化條件的成熟，使得瀨瀨敬久等新一批的日本情色導(dǎo)演開(kāi)始致力于發(fā)掘性愛(ài)真相的層次上去，這也是現(xiàn)階段情色電影的最真實(shí)寫(xiě)照。
在這里就必須要說(shuō)一下田中登，以及他那個(gè)首版的“感官世界”——《阿部定實(shí)錄》，很多人都對(duì)大島渚的《感官世界》推崇有加，并妄自引申發(fā)展出了很多也許連大島渚本人都沒(méi)想到過(guò)的超深層意境。
其實(shí)情色電影是復(fù)雜而深刻的，因?yàn)槠淇坍?huà)的主題--人性，就是復(fù)雜而深刻的，但是我覺(jué)得情色電影需要的是把這一深邃的精神用一些簡(jiǎn)單，激烈而直白的方式表達(dá)出來(lái)，就比如你可以欣賞安哲用平靜的近乎憂郁的鏡頭表現(xiàn)《尤里西斯的凝望》，但在情色片中這種簡(jiǎn)單復(fù)雜化就未必適合
1975年，田中登首先拍出了“實(shí)錄阿部定”，但以當(dāng)年的日本電檢尺度而言，他只能以自己最簡(jiǎn)單的手法來(lái)展現(xiàn)阿部定的內(nèi)心世界，這部電影其實(shí)有點(diǎn)沉悶，有的地方處理的也過(guò)于倉(cāng)促，但是影片中所散發(fā)的獨(dú)特的氣息是我最喜歡的，就像看神代的電影，就是四個(gè)字：簡(jiǎn)單，真實(shí)。
其實(shí)在我心里孜孜不倦、專攻此道，并大放異彩的日本四大情色大師，應(yīng)推舉神代辰巳、若松孝二、田中登、西村昭五郎，只是后兩者比較不為人熟知罷了。
80年代中期開(kāi)始，日本情色電影開(kāi)始逐漸步入衰落。我常想，日活公司的淪落可見(jiàn)一般，黑尺清之流也可以稱為“希望”“大師”，神代辰巳們?nèi)粲H眼得見(jiàn)該情何以堪?，F(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)日益膨脹，生活節(jié)奏的迅猛，人類在世界中的渺小與茫然挫敗感不斷增強(qiáng)，城市生活的緊張壓抑對(duì)人們生命的擠壓，蹂躪也會(huì)造成人類精神世界的高度扭曲。
2、小沼勝之《箱中女》
小沼勝，從70年代開(kāi)始堅(jiān)定的拍攝SM類型電影，他在日本的SM影片制作方面，具有先鋒般的地位，并開(kāi)創(chuàng)了一代“飼育”影風(fēng)的固定信條。我總覺(jué)得，小沼勝的電影，會(huì)使本身喜歡SM的人更加癡迷其中，使本來(lái)厭惡SM的人更加痛恨這種東西。
他一生拍攝了40多部情色電影，但讓我最喜歡的是日本情色女王直海谷主演的《受辱的妻子》，記得在《箱中女》的SM套盒中附送的一部關(guān)于小沼勝的記錄片里，已經(jīng)年俞花甲的他講述著自己一生拍攝情色電影的感知。
簡(jiǎn)單而離奇的理由，情節(jié)，過(guò)程，讓我印象最深刻的是有一幕，一個(gè)中年美婦出現(xiàn)在鏡頭之中，女人雍容華貴，保養(yǎng)的非常細(xì)致，舉止大方，氣質(zhì)幽雅，原來(lái)這就是熄影多年嫁為人婦的當(dāng)年叱咤日本情色電影界直海谷，當(dāng)時(shí)我的心情只能用觸目驚心來(lái)形容。
后來(lái)，她和小沼勝坐在大屏幕前，鏡頭中重又出現(xiàn)《受辱的妻子》的畫(huà)面，蒼白動(dòng)人的身體，SM與虐戀。他們微笑的交談著，像兩個(gè)久未謀面的老朋友，平靜，溫和，親密，理解。
以前，我總想大聲的告訴別人，情色電影并不是變態(tài)，惡心，無(wú)恥，齷齪，情與色就像愛(ài)與情一樣是不可分割的，真實(shí)的，慟人的，激烈的，純粹的。但是直到那時(shí)候，我突然發(fā)現(xiàn)，其實(shí)一切都是無(wú)所謂的，安靜就好，獨(dú)享最好。
3、神代辰巳之《紅發(fā)女郎》
神代辰巳，我最愛(ài)的日本情色片導(dǎo)演。AV是在慢慢發(fā)展的，情色電影也是，只是在商業(yè)世界的今天，這個(gè)發(fā)展并不是越來(lái)越完美，而是越來(lái)越悲哀。
早期神代的電影中，女主角大多由當(dāng)時(shí)出名的AV女優(yōu)來(lái)?yè)?dān)任，很多角色刻畫(huà)的都非常出色，尤其是《歡樂(lè)之街》和《亂倫情欲》中，女主角簡(jiǎn)單純粹的表演與影片本身真實(shí)冷靜氣質(zhì)很貼近。
我想我最喜歡早期情色電影的重要原因就是，那一時(shí)期的導(dǎo)演雖然鏡頭喜歡對(duì)準(zhǔn)妓女這類特殊女性群體，并通過(guò)情色的主題宣揚(yáng)，但主旨卻是悲憫的，并帶有些許的冷幽默，殘酷而真實(shí)，宿命而溫情。
4、若松孝二之《花俏處女》
若松孝二，日本情色電影界歷久彌堅(jiān)的代表性人物，他的電影風(fēng)格變換比較豐富。有早期的“60年代情事三部曲”《情色履歷書(shū)》，《女學(xué)生游擊隊(duì)員》和《荒野浪妻》。
比較樸實(shí)，簡(jiǎn)單，真摯，以情色來(lái)講，情的味道更重一些，到《情欲關(guān)系》，《簡(jiǎn)單情色》，《金瓶梅》總的感覺(jué)色的味道更濃郁了些。
他的電影比起神代來(lái)，社會(huì)性更強(qiáng)，對(duì)人性陰暗，反階級(jí)社會(huì)情緒，暴力的刻畫(huà)更多，更加直接，戲謔。
5、鈴木清順之《暴力挽歌》
鈴木清順，他應(yīng)該算是最具爭(zhēng)議性的一個(gè)導(dǎo)演了，也是我比較喜歡的。他曾在60年代拍攝了一系列情色及暴力題材的影片，更在70年代被禁拍十年。暴力是他最醒目的標(biāo)簽，最有代表性的就是〈暴力挽歌〉(不過(guò)這個(gè)不是情色片)，他以黑幫類型片確立CAMP片之王的美學(xué)秩序，以游戲筆墨及玩樂(lè)心態(tài)鮮活操控這個(gè)男人陽(yáng)剛當(dāng)?shù)赖氖澜纭?/p>
但同時(shí)又非常擅長(zhǎng)于藉軟性色情片向女人致敬，把一貫用來(lái)剝削女人的形式灌注入新生命，其代表作就是〈肉體之門(mén)〉。描寫(xiě)在戰(zhàn)敗之后的東京離亂中勇敢地活下去的5個(gè)妓女的故事。
鈴木清順通過(guò)這部電影來(lái)描述二戰(zhàn)后的日本狀況：衰敗，崩潰，疾病、死亡、混亂、饑餓，困擾，并對(duì)其進(jìn)行深刻反思。同時(shí)這部電影也能代表同時(shí)代情色電影的最大特色：在情色外衣之下的嚴(yán)肅性。
6、実相寺昭雄之《曼佗羅》
実相寺昭雄是90年代以來(lái)涌現(xiàn)的比較有特色的導(dǎo)演，探索人性是他一貫的主張，電影中更注重唯美的色調(diào)。
而主題更是大量的圍繞宿命來(lái)無(wú)限引申，他比較擅于刻畫(huà)現(xiàn)代女性的內(nèi)心世界以及欲望所帶來(lái)的精神質(zhì)變。最精彩的首推《無(wú)?！贰?/p>
7、寺山修司之《身毒丸》
寺山修司，增村保造。他們的影片政治性也更強(qiáng)一點(diǎn)，更加冷靜，不帶任何傷感和憐憫情緒，也更具有獨(dú)立的個(gè)性和批判性。
其中前者身兼詩(shī)人、小說(shuō)家、劇作家、電影導(dǎo)演、舞臺(tái)劇導(dǎo)演、賭馬與拳擊賽評(píng)論人，是位多才多藝而難以歸類的創(chuàng)作者。他的作品敏銳，傷感，具有獨(dú)特的幽默感。
我覺(jué)得他的電影中帶給人最大沖擊的是他豐富的想象力和創(chuàng)造力以及在敘事，對(duì)白，鏡頭語(yǔ)言等方面表現(xiàn)無(wú)窮的詭異性。后者曾經(jīng)留學(xué)于羅馬電影實(shí)驗(yàn)中心，受法國(guó)新浪潮主義和意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影響很大，他所描述的女性都是自立欲望的主體，并喜歡從性和欲望的角度去揭示日本民族深層意識(shí)。
喜歡他也是因?yàn)樗淖髌分形膶W(xué)味道更重一些，他改編過(guò)谷崎潤(rùn)一郎的作品，甚至三島由紀(jì)夫也在他的影片中出演過(guò)小的角色，而這兩個(gè)人都是我非常非常喜歡的。
業(yè)界評(píng)出的日本四大情色大師(寺山修司、神代辰己、若松孝二、大島渚)，但是客觀來(lái)看大島渚，其實(shí)他拍的非情色類電影比情色電影要好的多，比如《青春殘酷物語(yǔ)》，比如《圣誕快樂(lè)，戰(zhàn)場(chǎng)上的勞倫斯先生》等等，都非常非常完美?！陡泄偈澜纭菲鋵?shí)并不十分出色，歷任首拍，翻拍者皆比他拍的要好。
8、西村昭五郎之《花與蛇之白衣繩奴》
還有一些比較零碎的，有代表性的作品。比如有的導(dǎo)演本身并不是專門(mén)拍攝情色電影的，只是其中偶有所得，比如有的導(dǎo)演拍攝過(guò)一些情色電影，但是稱的上代表性的只是區(qū)區(qū)一兩部而已，還比如有很多是新晉的情色導(dǎo)演的處女作。
敕使河原宏《砂之女》，五社英雄《吉原炎上》，西山洋市《完全飼育》，熊切和嘉《鬼畜大宴會(huì)》，石崗正人《池袋色情男女》，字治田隆史《軟飯家族》，三池重史《拜訪者Q》，池田敏春《鍵》，奧田瑛二《少女》，周防正行的《變態(tài)家族》等等等等，太多了，就不一一贅述了。
其實(shí)無(wú)論寫(xiě)的是什么，只是想闡述一直銘記于心的那句話，情色電影的本質(zhì)就是：以人存在于潛意識(shí)里的對(duì)情欲的渴望來(lái)描寫(xiě)，探討人性的善惡。性只是媒介，并不是目的。情才是最恒久永固、深刻動(dòng)人的。
9、田中登之《色情市場(chǎng)》
在這里就必須要說(shuō)一下田中登，以及他那個(gè)首版的“感官世界”——《阿部定實(shí)錄》，很多人都對(duì)大島渚的《感官世界》推崇有加，并妄自引申發(fā)展出了很多也許連大島渚本人都沒(méi)想到過(guò)的超深層意境。
其實(shí)情色電影是復(fù)雜而深刻的，因?yàn)槠淇坍?huà)的主題--人性，就是復(fù)雜而深刻的，但是我覺(jué)得情色電影需要的是把這一深邃的精神用一些簡(jiǎn)單，激烈而直白的方式表達(dá)出來(lái)，就比如你可以欣賞安哲用平靜的近乎憂郁的鏡頭表現(xiàn)《尤里西斯的凝望》，但在情色片中這種簡(jiǎn)單復(fù)雜化就未必適合
1975年，田中登首先拍出了“實(shí)錄阿部定”，但以當(dāng)年的日本電檢尺度而言，他只能以自己最簡(jiǎn)單的手法來(lái)展現(xiàn)阿部定的內(nèi)心世界，這部電影其實(shí)有點(diǎn)沉悶，有的地方處理的也過(guò)于倉(cāng)促，但是影片中所散發(fā)的獨(dú)特的氣息是我最喜歡的，就像看神代的電影，就是四個(gè)字：簡(jiǎn)單，真實(shí)。
其實(shí)在我心里孜孜不倦、專攻此道，并大放異彩的日本四大情色大師，應(yīng)推舉神代辰巳、若松孝二、田中登、西村昭五郎，只是后兩者比較不為人熟知罷了。
80年代中期開(kāi)始，日本情色電影開(kāi)始逐漸步入衰落。我常想，日活公司的淪落可見(jiàn)一般，黑尺清之流也可以稱為“希望”“大師”，神代辰巳們?nèi)粲H眼得見(jiàn)該情何以堪。現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)日益膨脹，生活節(jié)奏的迅猛，人類在世界中的渺小與茫然挫敗感不斷增強(qiáng)，城市生活的緊張壓抑對(duì)人們生命的擠壓，蹂躪也會(huì)造成人類精神世界的高度扭曲。
10、整容天后
蜷川實(shí)花導(dǎo)演的電影《整容天后》改編自漫畫(huà)《ヘルタースケルター》，由澤尻英龍華、洼冢洋介、大森南朋等主演，該片以其大膽尺度被列為三級(jí)片。澤尻英龍華曾借《一公升的眼淚》打動(dòng)千千萬(wàn)萬(wàn)觀眾的心，當(dāng)初她青春可人的形象令人過(guò)目不忘，而此次在《整容天后》中，她完全顛覆形象，大尺度塑造了一位火辣名模。
該片講述了又肥又丑的莉莉子，本在一夜店內(nèi)工作，后來(lái)進(jìn)行了高風(fēng)險(xiǎn)的全身整容手術(shù)，脫胎換骨后的莉莉子，擁有了天使面孔和魔鬼身材，火速成為國(guó)際名模，實(shí)現(xiàn)了她一直以來(lái)的夢(mèng)想。但美夢(mèng)出現(xiàn)裂痕，因?yàn)檎葸^(guò)度，莉莉子出現(xiàn)后遺癥，再加上新人來(lái)襲，各種勾心斗角，名模的神話開(kāi)始破滅……
有觀影的香港觀眾表示，“劇情一般，但是畫(huà)面拍的非常華美，澤尻英龍華表演的也不錯(cuò)。”也有觀眾指出，“這部電影的題材很好，澤尻英龍華演出也很吸引人，本來(lái)應(yīng)該是一部佳作，可惜導(dǎo)演太注重畫(huà)面的艷麗，喧賓奪主，使得劇情發(fā)展不足，演員借助故事發(fā)揮的張力不足，有少許的失望。”
