影片劇照(從上到下)：《冬眠》、《利維坦》、《再見(jiàn)語(yǔ)言》、《沉默之像》、《小孩子》

臨近年底，又到了一年一度做總結(jié)的時(shí)候，電影業(yè)不例外。近日，歐美各大電影權(quán)威雜志紛紛推出年度最佳電影榜單，成為了全球影迷的觀影指南，無(wú)論是掃盲入門、查漏補(bǔ)缺還是備戰(zhàn)即將到來(lái)的好萊塢頒獎(jiǎng)季，都極具參考價(jià)值。為此，我們綜合法國(guó)《電影手冊(cè)》十佳、《首映》十佳、英國(guó)《視與聽(tīng)》20佳以及《帝國(guó)》50佳的上榜影片，整理出不得不看的熱門系和看了也不一定能看懂的高冷系兩個(gè)片單供君選擇。一起來(lái)看看度最佳電影排行榜。

電影排行榜前十名之不得不看的電影

1 《少年時(shí)代》 推薦：《帝國(guó)》《視與聽(tīng)》

年中上映的“零差評(píng)”神作，到了年末依舊是全年最佳的首選。影片記錄了一個(gè)普通德州男孩從6歲到18歲的成長(zhǎng)歷程，及其父母、周圍朋友的生活軌跡。由于導(dǎo)演理查德·林克萊特對(duì)時(shí)間這一主題的鐘愛(ài)，在這個(gè)快銷品泛濫的年代，他用攝影機(jī)不急不緩地留下這個(gè)男孩真實(shí)的十二年，也讓觀眾眼睜睜看見(jiàn)時(shí)間在指縫中消逝，沉得住氣的勇氣和誠(chéng)意。

2 《消失的愛(ài)人》 推薦：《首映》《帝國(guó)》

尼克和艾米是大家眼中的模范夫妻，可在結(jié)婚五周年紀(jì)念日時(shí)，艾米卻離奇失蹤了，在她留下的那本日記上，矛頭處處指向丈夫尼克。在媒體上高調(diào)尋找愛(ài)妻的尼克瞬間成為眾矢之的。懸疑大師大衛(wèi)·芬奇用極端兇殺包裹這則現(xiàn)代婚姻寓言，直白剖析了人性中的冷漠基因，以及在新媒體輿論下，易被操控的公眾群體無(wú)意識(shí)。

3 《媽咪》 推薦：《電影手冊(cè)》《首映》

有多動(dòng)癥和暴力傾向的兒子斯蒂夫和單親媽媽戴安之間想靠近卻又無(wú)法交流的關(guān)系困境在新鄰居凱拉的幫助下得到緩解，卻面臨著新考驗(yàn)，因?yàn)闊o(wú)力償還賠款的母親必須把他重新送回醫(yī)院接受治療。呼應(yīng)導(dǎo)演澤維爾·多蘭處女作《我殺了我媽媽》的單親主題影片獲得戛納國(guó)際電影評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，導(dǎo)演改變畫幅比例至1:1讓觀眾不得不將注意力集中在演員表演上，是影片一大亮點(diǎn)。

4 《爆裂鼓手》

推薦：《視與聽(tīng)》

19歲少年安德魯是個(gè)爵士樂(lè)鼓癡，在魔鬼導(dǎo)師弗萊徹的監(jiān)督下，他狂熱地練習(xí)打鼓也漸漸與整個(gè)世界格格不入，最后演變成他和導(dǎo)師之間的殘酷對(duì)決。雖然主題仍是不瘋魔不成活，但一改以往少年圓夢(mèng)的勵(lì)志片格調(diào)，導(dǎo)演達(dá)米安·沙澤勒讓觀眾看到音樂(lè)人要想成功所需付出的可怕代價(jià)。影片獲得第30屆圣丹斯獨(dú)立電影節(jié)最高榮譽(yù)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

5 《皮囊之下》

推薦：《帝國(guó)》《電影手冊(cè)》《視與聽(tīng)》

性感神秘女子駕著卡車出現(xiàn)在蘇格蘭街頭，她向陌生男人搭訕問(wèn)路，把他們帶回家，充滿欲望的男人追隨在她身后，再逐漸淹沒(méi)在無(wú)窮黑暗中，剩下空空皮囊?！督┦ざ鳌穼?dǎo)演埃德加·賴特也將喬納森·格雷澤這部作品列在年度最佳中，形容為“有趣的實(shí)驗(yàn)”，“看世界上最美的女演員如何消失，而進(jìn)入到一個(gè)角色內(nèi)部。”

6 《鳥(niǎo)人》 推薦：《帝國(guó)》《視與聽(tīng)》

曾成功演出超級(jí)英雄的過(guò)氣演員，計(jì)劃在百老匯導(dǎo)演一場(chǎng)舞臺(tái)劇來(lái)重拾舊日榮耀，卻遇到大麻煩。影片不但在今年各大電影節(jié)大放異彩，也是熱門的奧斯卡影片。曾沉寂一段的“墨西哥三杰”之一導(dǎo)演伊納里多再度出手，拿出了不遜于《通天塔》《21克》的杰作，長(zhǎng)鏡頭、超常規(guī)機(jī)位、神叨叨的臺(tái)詞，導(dǎo)演把急功近利的娛樂(lè)圈諷刺了個(gè)遍。

7 《星圖》 推薦：《電影手冊(cè)》《帝國(guó)》

故事圍繞精神治療師斯塔福德一家展開(kāi)，妻子全部心思都放在沉溺毒品的童星兒子本杰身上，女兒阿加莎剛從精神病院出來(lái)就愛(ài)上了禮車司機(jī)……擅長(zhǎng)驚悚靈異的大衛(wèi)·柯南伯格又一次諷刺了迷離錯(cuò)亂的好萊塢生活和美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)。影片引用了保爾·艾呂雅的詩(shī)《自由之歌》，卻道出自由引導(dǎo)毀滅的真理，每個(gè)可惡又可憐的角色發(fā)人深省。

8 《夜行者》 推薦：《帝國(guó)》

男主人公盧本想成為“夜行者”的一員，即與攝影師搭檔四處拍攝暴力犯罪影像，然后將其賣給電視臺(tái)。但逐步進(jìn)入狀態(tài)的他卻發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)開(kāi)始模糊善惡的界限，他從旁觀者變成了犯罪集團(tuán)的一員。杰克·吉倫哈爾為丹·吉爾羅伊的影片暴瘦18斤，成為克里斯蒂安·貝爾后的新任“魔鬼筋肉人”，也獻(xiàn)出了有史以來(lái)最好的表演，將城市的黑暗冷漠血淋淋攤開(kāi)在觀眾眼前。

9 《透納先生》

推薦：《帝國(guó)》《視與聽(tīng)》

影片是英國(guó)浪漫主義畫家約翰·透納的傳記片，主要聚焦于他人生最后二十五年的生活。創(chuàng)作手法過(guò)于先鋒的他曾是圈內(nèi)出了名的怪人，但在這充滿爭(zhēng)議的社會(huì)輿論中他仍能飽含激情地投入創(chuàng)作體驗(yàn)。邁克·李用充滿油畫質(zhì)感的鏡頭語(yǔ)言向傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)致敬，影片與畫作交相呼應(yīng)的光影與色彩是對(duì)這位偉大畫家一生最好的總結(jié)。

10 《兩天一夜》 推薦：《帝國(guó)》《視與聽(tīng)》

年輕母親桑德拉在發(fā)生工廠事故后，面臨著被經(jīng)理解雇的危險(xiǎn)，她必須在兩天一夜的時(shí)間里說(shuō)服其他同事為自己投票，更艱難的是，如果同事選擇幫她，就會(huì)失去1000歐元的工廠獎(jiǎng)勵(lì)。鐘愛(ài)現(xiàn)實(shí)主義題材的達(dá)內(nèi)兄弟，用搖搖晃晃的手持?jǐn)z影描繪出這個(gè)后經(jīng)濟(jì)危機(jī)的時(shí)代以及在金錢面前人情冷暖的世界，全片幾乎無(wú)配樂(lè)，卻能用畫面揪起人心。

各雜志年度片單中都包含了一些影迷、甚至普通觀眾都耳熟能詳?shù)钠狈看笃?、年初奧斯卡系影片或獨(dú)立佳作，從寬泛的角度看，有水準(zhǔn)的商業(yè)大片才更能代表當(dāng)今世界電影的面貌。

度票房大片

《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》

《明日邊緣》

《猩球崛起：黎明之戰(zhàn)》

《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》

《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來(lái)》

《星際穿越》

《樂(lè)高大電影》

《哥斯拉》

《龍虎少年隊(duì)2》

《馴龍高手2》

奧斯卡最佳電影

《華爾街之狼》

《醉鄉(xiāng)民謠》

《她》

《為奴十二年》

《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》

《弗魯特維爾車站》

《美國(guó)騙局》

獨(dú)立佳作

《布達(dá)佩斯大飯店》

《起風(fēng)了》

《神父有難》

《洛克》

《藍(lán)色廢墟》

《模仿游戲》

《唯愛(ài)永生》

《帕丁頓熊》

《弗蘭克》

《欲蓋彌彰》

《落魄大廚》

之高冷文藝標(biāo)桿大片

1 《冬眠》

努里·比格·錫蘭終于開(kāi)始使用語(yǔ)言了，196分鐘里主人公們喋喋不休地探討著宗教、社會(huì)、哲學(xué)、情感等人生問(wèn)題，所有沉淀累積的問(wèn)題開(kāi)始爆發(fā)。土耳其中部安納托利亞的冬天美得令人炫目，而那將近三小時(shí)的對(duì)白以退為進(jìn)，剖析了城市進(jìn)程中人類溝通不可調(diào)和也無(wú)法解決的矛盾，本片是今年最重要的藝術(shù)電影之一，曾獲得第67屆戛納電影節(jié)的金棕櫚獎(jiǎng)。

2 《利維坦》

在巴倫支海附近的小村，利欲熏心的市長(zhǎng)企圖搶占尼古拉一家的土地，他利用權(quán)謀詭計(jì)將警察局、法院等關(guān)卡一一打通……

安德烈·薩金塞夫的導(dǎo)演手法日趨成熟，用暖色調(diào)講述了一個(gè)冷到骨子里的故事，深不見(jiàn)底的海水就像不可被救贖的嚴(yán)酷生活現(xiàn)實(shí)，大海、土地、巨獸、房屋都化成隱喻意象，以卵擊石似乎成為每個(gè)庶民不能逃脫的命運(yùn)。本片獲得戛納電影節(jié)的最佳編劇獎(jiǎng)。

3 《再見(jiàn)語(yǔ)言》

一個(gè)已婚女人和一個(gè)單身男人墜入愛(ài)河，一條游離在鄉(xiāng)村和城市的狗突然開(kāi)口說(shuō)話……

戈達(dá)爾是當(dāng)年法國(guó)新浪潮中難得仍然活躍在影壇的導(dǎo)演。這次，84歲的他繼續(xù)將電影的實(shí)驗(yàn)性發(fā)展到極端，《再見(jiàn)語(yǔ)言》用兩部5D和IPHONE拍攝，在第67屆戛納國(guó)際電影節(jié)展映時(shí)，幾乎沒(méi)人敢說(shuō)自己看懂了這部影片，但還是全體起立鼓掌，獲得了今年的評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。

4 《沉默之像》

在哥哥慘遭迫害后，中年人阿迪走進(jìn)殺人者的生活，一邊為他們配眼鏡一邊追問(wèn)當(dāng)年的真相，可悲的是那些殺人者或發(fā)怒或閃躲，但沒(méi)有一個(gè)感到愧疚。

這是繼的《殺戮演繹》后，導(dǎo)演約書亞·奧本海默第二次將視角投射到上世紀(jì)60年代的印尼大屠殺事件上，前者呈現(xiàn)出謊言與恐怖交織下的社會(huì)，而后者則講述了幸存家庭依舊沉痛的生活。

5 《小孩子》

影片從孩子的視角追蹤連環(huán)謀殺案，對(duì)法國(guó)北部小城中三教九流的各色人物一一進(jìn)行審視看似童言無(wú)忌的歡聲笑語(yǔ)背后是對(duì)現(xiàn)代人冷酷生活的諷刺。

影片導(dǎo)演兼編劇布魯諾·杜蒙是近年歐洲三大電影節(jié)的常客，曾憑借《弗朗德勒》、《人，性本色》兩次在戛納電影節(jié)獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，溢滿絕望與天真的黑色幽默是導(dǎo)演處女作《人之子》的升級(jí)版。