特別是1801-1803年，英國貴族埃爾金勛爵將大部分殘留的雕刻運(yùn)走，損失最為嚴(yán)重。許多原屬神廟的古物，現(xiàn)在散落在不列顛博物館、盧浮宮、哥本哈根等地。后來到了19世紀(jì)下半葉，曾對帕特農(nóng)神廟進(jìn)行過部分修復(fù)，但已無法恢復(fù)原貌，現(xiàn)僅留有一座石柱林立的外殼。

至今為止，對于帕特農(nóng)神廟的修復(fù)工作，也已經(jīng)進(jìn)行了三四十年了。歐洲乃至世界一流的考古學(xué)家、建筑家、土木工程師以及能工巧匠都投入到這項(xiàng)修復(fù)工程中，然而很多問題依然困擾著現(xiàn)代學(xué)者們。

比如，建筑師們用新的大理石代替那些被損壞的大理石碎片，為了加快工程進(jìn)度，工程師們采用了凹槽雕刻機(jī)器。不過對于細(xì)微的紋路雕刻，這種儀器的精確度依然比不上古代工匠的巧手，浮雕的花紋需要一雙敏銳的眼睛和把握到位的手感。

到現(xiàn)在，帕特農(nóng)神廟也一直還在修復(fù)當(dāng)中，相信在未來，一定能夠還原出帕特農(nóng)神廟在最黃金鼎盛時(shí)期的樣貌。這個(gè)存在了上千年之久的神廟不僅僅意味著對神的尊崇，還體現(xiàn)了雅典民主制的萌芽。