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  • 宋詞豪放派的代表是誰?

    幻想曲

    蘇軾、辛棄疾

    豪放派是宋詞的一個(gè)流派,與婉約派并為宋詞兩大詞派。南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表,以后遂相沿用。

    豪放派是宋詞的一個(gè)流派,與婉約派并為宋詞兩大詞派。豪放詞大體是創(chuàng)作視野較為廣闊,氣象恢弘雄放,喜用詩文的手法、句法寫詞,語詞宏博,用事較多,不拘守音律,然而有時(shí)失之平直,甚至涉于狂怪叫囂。據(jù)南宋俞文豹《吹劍續(xù)錄》載:“東坡在玉堂,有幕士善歌,因問:‘我詞何如柳七?’對(duì)曰:‘柳郎中詞,只合十七八女郎,執(zhí)紅牙板,歌楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆W(xué)士詞,須關(guān)西大漢,執(zhí)銅琵琶,鐵綽板,唱大江東去。’公為之絕倒。”這則故事,表明兩種不同詞風(fēng)的對(duì)比。南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表,以后遂相沿用。

    豪放派特點(diǎn)大體是創(chuàng)作視野較為廣闊,氣象恢弘雄放,喜用詩文的手法、句法寫詞,語詞宏博,用事較多,不拘守音律,然而有時(shí)失之平直,甚至涉于狂怪叫囂。南渡之后,由于時(shí)代巨變,悲壯慷慨的高亢之調(diào)應(yīng)運(yùn)發(fā)展,陳與義、葉夢(mèng)得、朱敦儒、張孝祥、張?jiān)獋荨㈥惲?、劉過等人承流接響,蔚然成風(fēng)。豪放詞派不但震爍宋代詞壇,而且廣泛地影響詞林后學(xué),從宋、金直到清代,歷來都有標(biāo)舉豪放旗幟,大力學(xué)習(xí)蘇、辛的詞人。

    它不僅描寫花間、月下、男歡、女愛。而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞,使詞能像詩文一樣地反映生活,所謂“無言不可入,無事不可入”。它境界宏大,氣勢(shì)恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率,而不以主含蓄婉曲為能事。詞論家對(duì)蘇軾詞所作的“橫放杰出” “詞氣邁往”“書挾海上風(fēng)濤之氣”之評(píng),對(duì)辛棄疾所作的“慷慨縱橫”“不可一世”之評(píng),可移向豪放派。豪放派內(nèi)部的分派較少,僅有蘇派、辛派、叫囂派三個(gè)階段性的細(xì)支。

    其風(fēng)格雖然總稱豪放,然而各詞人風(fēng)格亦有微差:蘇詞清放,辛詞雄放,南宋后期的某些豪放詞作則顯粗放,清朝的豪放詞人如陳維崧等亦多寓雄于粗,以粗豪見長(zhǎng)。由于豪放詞人嗜于用典、追求散化、議論過多,某些豪放詞篇遂有韻味不濃、詞意晦澀、形象不明、格律欠精等缺點(diǎn),這些亦是無庸諱言的。豪放派雖以豪放為主體風(fēng)格,卻也不乏清秀婉約之作,不名之家如此,名家亦如此。蘇詞《賀新郎•乳燕飛華屋》、《水龍吟•似花還似非花》,辛詞《粉蝶兒•昨日春》、《青玉案•東風(fēng)夜放》等皆是可伯仲婉約詞的名篇。