現(xiàn)在一說到“后宮劇”，劇情牽涉到后宮的，基本上人們能想起來的，都是一些清宮劇，時代背景設(shè)定在清朝時期的電視劇，其他朝代的并不多，就算有也不會很令人印象深刻。這種現(xiàn)象是很奇怪的，畢竟我國封建王朝的歷史有兩千多年，然而卻只有清朝后宮劇最火爆，一直拍也一直有人看，不管是什么題材都有人看，這是為什么?為何就只有清宮劇最為泛濫?

我們會發(fā)現(xiàn)近幾年來清宮劇真的是泛濫成災(zāi)。當(dāng)然，這其中有一定高質(zhì)量的，但是大多數(shù)都是魚龍混雜的。從這個現(xiàn)象也可以發(fā)現(xiàn)，另外一個問題就是為何清宮劇可以泛濫成災(zāi)?為啥其他朝代的后宮很少改編成電視劇呢?小編總結(jié)，有以下幾個原因。

第1個原因：清朝是封建社會中最后一個，以皇權(quán)思想為主的封建王朝。實際上，現(xiàn)在有很多名勝古跡以及很多文獻資料，還有很多視頻資料，都可以很真實的反應(yīng)，清朝時期的生活習(xí)俗，以及后宮的各種事情。而作為現(xiàn)代人，覺得清朝距離，現(xiàn)在實際上時間不是太久，所以，看清宮劇給人一種真實的感覺，是其他朝代所不能相比的?，F(xiàn)在還可以看到，當(dāng)時西方人拍攝下來的清朝人的影像。

第2個原因：影視劇也有跟風(fēng)的現(xiàn)象。當(dāng)然這種跟風(fēng)，也不是單純的跟風(fēng)。比如，清朝的皇帝被戲說的次數(shù)最多，由此創(chuàng)作人員就會根據(jù)這一點延伸到清朝的后宮。以及最近幾年清宮劇確實很火，所以帶動了一大批演員與導(dǎo)演都樂意去做清宮劇，這是市場決定了。

當(dāng)然這樣做的結(jié)果是有好處，有壞處的好處就是可以得到很不錯的酬勞，壞處就是站在電視藝術(shù)上講這樣缺少創(chuàng)新性，并且很多清宮劇的質(zhì)量其實并不過關(guān)，只是為了撈一杯羹而已。這樣反而不利于電視業(yè)的發(fā)展。

以上兩個原因就是為什么清宮劇，總是這樣泛濫成災(zāi)的原因。其實小編認為，這個現(xiàn)象并不好，因為這太過于商業(yè)化，雖然刺激了經(jīng)濟的增長，但是從長遠考慮，經(jīng)濟是可以由其他行業(yè)來補充的，但是電視藝術(shù)，只是電視藝術(shù)，如果做不到藝術(shù)二字，那么時間長了，就只有商業(yè)了。這其實是一個特別可悲的現(xiàn)象。

17世紀40年代，世界歷史上的兩件大事幾乎同時發(fā)生。在歐洲的不列顛群島，英國爆發(fā)了資產(chǎn)階級革命，查理一世被送上斷頭臺。而在遙遠的東方，八旗鐵騎浩浩蕩蕩，殺入了山海關(guān)。

對于滿清南下的影響，坊間議論紛紛，有人對它抱以肯定態(tài)度，有人則怒斥：“誤中華三百年”?？傊?，眾說紛紜，莫衷一是。然而，有一點是可以肯定：那就是為中國清宮劇的發(fā)展打下了堅實基礎(chǔ)。

讓我們把時間追溯到上世紀九十年代，那時，許多老百姓剛剛有了彩電，也是第一次接觸到了清宮劇。經(jīng)典作品有《細說乾隆》、《宰相劉羅鍋》，《戲說乾隆》講的是乾隆皇帝微服出巡的故事，該劇將冒險、英雄、愛情三大元素巧妙地結(jié)合在一起，使觀眾印象深刻?！对紫鄤⒘_鍋》描述劉墉的一生，從科舉考試到告老還鄉(xiāng)，一輩子與和珅斗智斗勇，上演了一段啼笑皆非的故事;

然后是《還珠格格》、《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》，同樣掀起了收視狂潮，特別是《還珠格格》第一部、第二部，收視率都在50%以上，最高時甚至有60%多，每年暑假，湖南衛(wèi)視幾乎都會重播，如果實在是無聊，又沒有更好看的電視劇，可以回味回味，打發(fā)時間。

以上提到的電視劇基本都是戲說，離史實非常遙遠。這時，所謂的“正劇”來了：《康熙王朝》、《雍正王朝》、《乾隆王朝》陸續(xù)播出，它們都是以帝王為主角展開劇情，但要說符合史實，那真的遠遠談不上。比如《康熙王朝》，孝莊皇太后竟然會說：“我孝莊如何如何”，“孝莊”明明是死后追封的，生前怎么可能說出這樣的話呢?還有，康熙與蘇麻喇姑青梅竹馬，甚至想封她為妃，可事實上，蘇麻喇姑是太皇太后的陪嫁丫鬟，長玄燁四十歲，一個奶奶輩的人，根本不可能和康熙談什么戀愛，否則康熙的口味得多重呀;《雍正王朝》里，雍正是個大勞模，一輩子憂國憂民、勤勤懇懇，最后積勞成疾，累死在辦公桌上，這也有過度美化的嫌疑。不過，當(dāng)電視劇看看還是很不錯的。時至今日，康、雍兩劇仍然被許多電視臺重播。

進入10年代，穿越題材的清宮劇突然火了起來。在此之前，穿越劇也并非沒有，但故事背景很少發(fā)生在清朝。比如《尋秦記》，講的是項少龍和秦始皇的故事，萬萬沒想到：秦始皇原來是個“冒牌貨”;項羽是項少龍的兒子;焚書坑儒另有原因……再比如《穿越時空的愛戀》，小玩子與大明皇孫朱允炆談了一場戀愛，怪不得朱允炆不知所蹤了，他來到了21世紀……10年代比較火的穿越劇是《宮鎖心玉》、《步步驚心》，晴川先愛上四爺，后愛上八爺;若曦先愛上八爺，后愛上四爺;八阿哥的生母良妃也是穿越的，還給康熙生了個孩子……

再往后，就是宮斗題材的清宮劇了?！墩鐙謧鳌?、《延禧攻略》、《如懿傳》等等。幾年前，雍正皇帝在后宮忙的不可開交，天天和妃嬪們親親我我，你儂我儂;今年換人了，乾隆突然忙了起來，在花叢中身心俱疲。

說到這里，許多人就有疑問了，能火爆三十多年、推陳出新、長盛不衰，清宮劇到底有何魔力?投資方也不傻呀，他們愿意花錢拍，看中的是回報，如果收視率慘不忍睹，市場上也不會有那么多清宮劇了。歸根結(jié)底，還是觀眾們喜歡看、愛看。

每次清宮劇播出，總會有許多其他朝代的粉絲抱怨，怎么不拍拍大唐?怎么不拍大明?怎么不拍春秋戰(zhàn)國?清宮劇雖然名為清宮劇，也不是清朝每個時期都能獲得編劇的青睞，擔(dān)任男主最多的，還是康熙、雍正、乾隆，像努爾哈赤、皇太極、順治、嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、溥儀，登上熒屏的次數(shù)明顯更少。

之所以如此，在于這三位帝王的特殊性。第一是時間近，康熙死于1722年，乾隆死于1799年，距今只有兩三百年，時間越近，能夠保存下來的資料越多，編劇更容易上手。而且時人的思想、觀念、服飾、言談舉止也更易被今人接受。第二是知名度高，提起這三位皇帝，老百姓多多少少都知道點，不管是正面的的“康乾盛世”，還是負面的文字獄、閉關(guān)鎖國。第三是發(fā)生的故事多，康熙在位六十一年，有擒鰲拜、平三藩、攻臺灣、御駕親征、雅克薩之戰(zhàn)等事跡;雍正在位十三年，親歷了九子奪嫡、整治虧空、誅殺年羹堯、攤丁入畝、大義覺迷錄等;乾隆執(zhí)政六十三年，也有“十全武功”、寵幸和珅、英使訪華等經(jīng)歷，轟轟烈烈、跌宕起伏，都是良好的素材呀。

皇宮里過著什么樣的生活，絕大多數(shù)老百姓是不可能知道的，正因為神秘，所以感興趣，想要一探究竟。身為九五之尊的皇帝，有朝一日走出宮門，會經(jīng)歷哪些離奇的事情，也是大家疑惑的;紫禁城，還有一個更加鮮為人知的地方——后宮，對此，知道的人就更少了。嘉慶十八年，天理教攻打紫禁城，有兩三個武裝份子潛逃進了后宮，侍衛(wèi)們正要搜查，被一幫太監(jiān)攔住，他們說：你們不能進，只有我們這樣的人才可以。可見常人是沒有機會進入后宮的。再說，后宮是什么地方?是皇后、妃嬪們住的地方，皇帝和他的大小老婆發(fā)生了什么，涉及到兩性關(guān)系，容易激發(fā)人們的好奇心。

清宮劇的出現(xiàn)，正好滿足人們的需求。哦!原來清朝皇帝住這樣的地方，妃嬪們穿這樣的衣服。侍寢前，要泡個花瓣澡，然后被子一裹，由太監(jiān)背到皇帝的寢宮;完事了，還要做記錄，避免被戴綠帽子?！墩鐙謧鳌防?，那些爭寵、滑胎的手段更是讓人大開眼界，想要生個皇子真是太不容易了!

此外，清宮還留下了許多歷史疑案：順治皇帝有沒有出家?孝莊太后有沒有下嫁多爾袞?康熙是不是被雍正害死的?乾隆南巡期間，有沒有尋花問柳，導(dǎo)致皇后剪發(fā)?傳說中的香妃，到底是何方神圣?同治皇帝英年早逝，真得了梅毒?對于種種問題，后人也是非常想了解的，但這些都屬于宮闈秘事，難以定論。清宮劇可以按照自己的邏輯，對謎題作出相應(yīng)的回答，雖然未必客觀，但也是一種揭秘，使觀眾心內(nèi)心的疑惑得到了解決。

許多人厭惡職場，反感里面的爾虞我詐，可到頭來，又不得不留在職場，因為要生存。房貸、車貸、教育支出、醫(yī)療開銷……你為什么不生孩子?因為房價是最好的避孕藥!你為什么吃泡面、喝二鍋頭、用拼多多?因為沒錢消費了!沉重的生活壓力使人們喘不過氣來，急需放松心情。一些清宮劇幽默、詼諧，為都市百姓釋放了壓力。

《還珠格格》，小燕子效仿香妃吸引蝴蝶，沒想到引來的是蜜蜂;《宰相劉羅鍋》，大臣們都說麒麟下凡了，實際上就是條狗而已。《李衛(wèi)當(dāng)官》，大部分都是《雍正王朝》的原班人馬，主角徐崢，自帶喜感。一個個滑稽的情節(jié)，使觀眾忍俊不禁、開懷大笑，心中的壓力自然而然獲得了緩解。

工作之余，就是愛情、家庭，清宮劇對這些內(nèi)容有細膩的演繹，讓人感覺真實、貼近生活?！犊滴跬醭繁M管是部男人戲，也存在許多愛情故事、家庭糾葛，蘇麻喇姑喜歡伍次友，最終卻無法如愿，伍次友哪敢與天子搶女人呀!太后讓蘇麻嫁給皇帝，她抗旨不遵、出家修道;寶日龍梅為了報父仇，拒絕大阿哥的追求，一心想要嫁給康熙;康熙深愛容妃，卻因為太子問題，不得不把她一貶再貶，可是在容妃死后，又下令將看過她洗馬桶的太監(jiān)全部殉葬。藍齊兒是康熙的掌上明珠，同樣因為利益，被迫嫁給了葛爾丹，丈夫死后，與父皇漸行漸遠，令人唏噓?！缎⑶f秘史》，大玉兒在丈夫皇太極、情人多爾袞、兒子福臨之間，進退維谷，糾結(jié)萬分;《金枝欲孽》、《大清后宮》等電視劇講的就是后宮，家庭戲、感情戲更是少不了的。

對于清宮劇的熱播，也有許多觀眾并不買賬，譏之為“辮子戲”。滿人南下時，規(guī)定“留發(fā)不留頭，留頭不留發(fā)”，漢人頭上的辮子，就是一種被征服的象征。清宮劇的泛濫，傳播了奴性意識，面對妃嬪，宮女、太監(jiān)天天喊“奴才，奴婢”，面對皇帝，大臣們也以自稱“奴才”為榮。李衛(wèi)和小翠生了孩子，取名“李忠四爺”，不光他自己，李家的世世代代都要為主子盡忠，雍正聽后大喜過望，都有點不好意思了，建議改名為“李忠”。

還有，對歷史不了解的人，容易把清宮劇當(dāng)作史實，從而對人物的理解產(chǎn)生偏差。比如看多了《雍正王朝》，會認為雍正是個難得的勞模皇帝;看多了《甄嬛傳》，會以為雍正天天忙碌于后宮，是個風(fēng)流的天子;《還珠格格》看多了，會覺得乾隆就是張鐵林那樣的，常常瞪著大眼，忙于老婆、女兒那攤子事。