蘇門四學(xué)士是由蘇軾培養(yǎng)，并且經(jīng)過蘇軾本人薦拔的四位學(xué)士，他們分別是黃庭堅、秦觀、晁補之和張耒。這四人也都是蘇軾的門生，也可以說是他的崇拜者。不過蘇門四學(xué)士的文學(xué)流派并非和蘇軾一樣，相反他們四位的特點各有千秋，例如秦觀成名是靠他的詞，不過他的詞和蘇軾的風(fēng)格大相徑庭。下面就為大家介紹下蘇門四學(xué)士的文學(xué)成就，以及作品，一起來看看吧。

01丨黃庭堅：一代詩“宗”

黃庭堅(1045~1105年)字魯直，自號山谷老人，江西修水人。黃庭堅是兩宋最大的詩歌流派——江西詩派的總盟主。南宋方回提出江西詩派一祖三宗之說，祖指杜甫，宗則是指黃庭堅、陳師道、陳與義，可見其影響。就作詩而言，黃庭堅在南宋的影響甚至蓋過了蘇軾。

黃庭堅的詩，文人氣和書卷氣較濃，喜歡吟詠書齋生活，卻也并不完全陽春白雪，曲高和寡，而是充滿了生活氣息：

寄黃幾復(fù)

我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。

桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。

持家但有四立壁，治國不蘄三折肱。

想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴煙滕。

黃庭堅作詩有一大法寶，曰“點鐵成金”或者說“奪胎換骨”。簡單來說是，對前代詩歌的語言藝術(shù)作積極的借鑒。用他自己的話說是“無一字無來歷”，用批評大家嚴羽的話說是“以文字為詩，以才學(xué)為詩，以議論為詩?！毕啾人蠋熖K東坡汪洋恣肆的才氣，他這法寶對年輕詩人特別是資質(zhì)普通的人來說，提供了可資范例的創(chuàng)作路數(shù)。容易上手，拿來即能使用，也因而擁躉眾多，在兩宋開一代風(fēng)氣，成為“詩宗”級的人物。他的詩，以生新、奇崛為特點，人稱“山谷體”。

子瞻詩句妙一世乃云效庭堅體蓋退之戲效孟郊樊宗師之比以文滑稽耳恐後生不解故次韻道之我詩如曹鄶，淺陋不成邦。

公如大國楚，吞五湖三江。

赤壁風(fēng)月笛，玉堂云霧窗。

句法提一律，堅城受我降。

枯松倒?jié)聚郑┳病?/p>

萬牛挽不前，公乃獨力扛。

諸人方嗤點，渠非晁張雙。

但懷相識察，床下拜老龐。

小兒未可知，客或許敦厖。

誠堪婿阿巽，買紅纏酒缸。

黃庭堅以鮮明的風(fēng)格自成一體，連他的老師蘇東坡都反過來效仿他，說是“效黃魯直體”。黃庭堅趕緊作詩和之，以“韓愈效仿孟郊”作比，表示謙遜。

不過，他晚年的詩客服了早年生硬、不夠自然的缺點，體現(xiàn)出返璞歸真的傾向，達到“平淡而山高水深”的藝術(shù)境界。

雨中登岳陽樓望君山

其一

投荒萬死鬢毛斑，生出瞿塘滟滪關(guān)。

未到江南先一笑，岳陽樓上對君山。

其二

滿川風(fēng)雨獨憑欄，綰結(jié)湘娥十二鬟。

可惜不當湖水面，銀山堆里看青山。

黃庭堅的詞雖不如詩出名，但也有192首詞存世。其詞多貼近日常生活，大俗大雅，充滿高妙之趣。

清平樂

春歸何處?寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知?除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。

黃庭堅在作詞上學(xué)老師蘇東坡，沿著蘇軾的路子而自成面目。他也多次被貶，卻能淡然處之，表現(xiàn)出剛直倔強的個性和曠達樂觀的態(tài)度。

水調(diào)歌頭

瑤草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花無數(shù)，枝上有黃鸝。我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹霓。只恐花深里，紅露濕人衣。

坐玉石，倚玉枕，拂金徽。謫仙何處?無人伴我白螺杯。我為靈芝仙草，不為朱唇丹臉，長嘯亦何為?醉舞下山去，明月逐人歸。

02丨秦觀：當行本色“詞手”

秦觀(1049年—1100年)字太虛，別號邗溝居士，又有人稱其淮海居士。在后人看來，秦觀與黃庭堅相反，他最富盛名的是詞。作為晏幾道似的的“古之傷心人”，其詞中到處充滿揪心的愁恨。

踏莎行·郴州旅舍

霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。

“將身世之感打并入艷情，又是一法”(《宋四家詞選》)，從而給傳統(tǒng)的艷情詞注入了新的情感內(nèi)涵。其詞卓然一家，和婉純正，典型地體現(xiàn)出婉約詞的藝術(shù)特征。又如：

浣溪沙

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

作為體現(xiàn)當行本色的“詞手”，秦觀擅長以小令作法的長處彌補慢詞創(chuàng)作的不足，創(chuàng)作出許多情韻兼勝的作品。

滿庭芳

山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村。

銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄倖名存。此去何時見也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

然而，歷史的吊詭之處在于，秦觀存詞三卷100多首，而詩有十四卷430多首，文則達三十卷共250多篇，詩文相加，其篇幅遠遠超過詞若干倍。

秋日

霜落邗溝積水清，寒星無數(shù)傍船明。

菰蒲深處疑無地，忽有人家笑語聲。

錢鐘書說他的詩，“內(nèi)容上比較貧薄，氣魄也顯得狹小，修辭卻非常精致”(《宋詩選注》)。

春 日

(宋)秦 觀

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

這就是金代文學(xué)家元好問說的女郎詩?！坝星樯炙幒簻I，無力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩?！币馑际钦f，把韓愈老夫子(字退之)的《山石》詩搬出來后，這才發(fā)現(xiàn)秦大官人做的不過是“娘們詩”罷了。

韓愈《山石》節(jié)選

山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。

升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子肥。

僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。

鋪床拂席置羹飯，疏糲亦足飽我饑。

山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍。

當流赤足踏澗石，水聲激激風(fēng)吹衣。

人生如此自可樂，豈必局束為人鞿。

嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸。

韓愈是以文為詩的鼻祖，是個久經(jīng)考驗至剛至猛的純粹儒者。這首《山石》氣勢遒勁，風(fēng)格壯美，秦觀不幸躺著中槍。

03丨晁補之：詩文兼擅

晁補之(1054~1110年)字無咎，號歸來子，來自大名鼎鼎的山東巨野晁氏家族。有宋一代，晁氏文士輩出，群星燦爛，光進士就有三十余人，之字輩的有晁補之、晁沖之、晁說之、晁用之等。晁補之較早受知于蘇軾，在詩、文、詞諸方面均有所建樹，著有《雞肋集》70卷，其中詩賦23卷，雜著散文47卷。

晁補之的詞受老師蘇軾的影響較深，被認為走的是豪放一路。哪怕是詠梅花，也寫得勁氣凜然。

鹽角兒·亳社觀梅

開時似雪。謝時似雪?；ㄖ衅娼^。香非在蕊，香非在萼，骨中香徹。

占溪風(fēng)，留溪月?？靶邠p、山桃如血。直饒更、疏疏淡淡，終有一般情別。

晁補之跟蘇東坡一樣，宦海浮沉，屢遭貶謫，詞中頗多人生的不平和失意的苦悶?！斑_則兼濟天下，窮則獨善其身?！币髟侂[逸，自抒退隱情懷，成了他一個樂此不疲的主題。

摸魚兒·東皋寓居

買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸湘浦。東皋嘉雨新痕漲，沙觜鷺來鷗聚?？皭厶?，最好是，一川夜月光流渚。無人獨舞。任翠幄張?zhí)欤嵋鸾宓兀票M未能去。

青綾被，莫憶金閨故步。儒冠曾把身誤。弓刀千騎成何事?荒了邵平瓜圃。君試覷，滿青鏡、星星鬢影今如許!功名浪語。便似得班超，封侯萬里，歸計恐遲暮。

本詞是晁補之最負盛名的作品，詞中景物描寫清新曠闊，安然自適的心境中又飽含著“儒冠曾把身誤”的不平之氣。辛棄疾《摸魚兒》(更能消幾番風(fēng)雨)、《沁園春》(三徑初成)等詞作似乎都能看到此詞的影子。

晁補之的詩以古樂府見長，南宋批評家胡仔稱道其詩“辭格俊逸可喜”。

豆葉黃

蒹葭蒼，豆葉黃。南村不見岡，北村十頃彊。東家車滿箱，西家未上場。

豆葉黃，野離離。鼠窟之，兔入畦。豕母從豚兒，豕啼豚咿咿，銜角復(fù)銜萁。

豆葉黃，谷又熟。翁媼衰，餔糜粥。豆葉黃，葉黃不獨豆。

白黍堪作酒，瓠大棗紅皺。豆葉黃，穰穰何膴膴。腰鐮獨健婦，大男往何許。

官家教弓刀，要汝殺賊去。

04丨張耒：全力作詩

張耒(1054~1114年)字文潛，號柯山，楚州淮陰(今江蘇淮陰)人。耒“少年讀詩書，意與屈賈爭。口談霸王略，銳氣虹霓橫”(《秋懷十首》之一)?！端问贰贰稏|都事略》有傳。有詩文集《柯山集》《張右史文集》《宛丘集》等，今人輯《張耒集》，收詩約二千三百首。張耒專力詩文，詞僅存六首，今人趙萬里輯為《柯山詩馀》一卷。

和周廉彥

天光不動晚云垂，芳草初長襯馬蹄。

新月已生飛鳥外，落霞更在夕陽西。

花開有客時攜酒，門冷無車出畏泥。

修禊洛濱期一醉，天津春浪綠浮堤。

錢鐘書說，“在蘇門里，他的作品最關(guān)懷人民的內(nèi)容，風(fēng)格也最不作妝飾，很平易舒坦。”(《宋詩選注》)。

夜坐

庭戶無人秋月明，夜霜欲落氣先清。

梧桐真不甘衰謝，數(shù)葉迎風(fēng)尚有聲。

初見嵩山

年來鞍馬困塵埃，賴有青山豁我懷。

日暮北風(fēng)吹雨去，數(shù)峰清瘦出云來。

福昌官舍

小園寒盡雪成泥，堂角方池水接溪。

夢覺隔窗殘月盡，五更春鳥滿山啼。

這幾首七絕都清麗可喜，流暢婉轉(zhuǎn)，頗有唐人風(fēng)范。