在看很多以宋朝時期為背景的電視劇的時候，很多人都發(fā)現，劇中朝堂上的官員們的帽子，兩邊都有兩個非常長的“長耳朵”，這些其實都是根據一些古代的人物畫像來的，很多宋朝時期的人物畫像上面，不管是官員還是皇帝，他們的帽子后面都有兩根很長的“翅膀”，這種帽子是由趙匡胤發(fā)明的，名字就叫做長翅帽，非常的形象了。但是對于這長翅到底是用來做什么的，很多人都認為，這應該是為了防止官員在下面交頭接耳所采取的一種辦法，因為這樣的帽子，一旦有人相互之間交談，頭轉動，那兩個人的帽子翅膀一定會打在一起，不斷的晃動，這樣一來皇帝就知道誰在開小差了。但是，事實情況真的是這樣的嗎?

眾所周知，宋代“官服”的標準搭配就是左右戴著長長的翅子的“官帽”。如果檢索宋代官帽，可以看到網絡上鋪天蓋地所有的回答都說這是宋太祖趙匡胤的發(fā)明，是為了“防止朝臣在上朝的時候交頭接耳，竊竊私語，品論朝政”。實際真是如此嗎?

趙匡胤設計官帽的說法流傳極廣，幾乎快成為人盡皆知的“常識”，而且總是被演繹得繪聲繪色——趙匡胤黃袍加身登基以后，大臣們還沒習慣角色的轉換，總是沒尊沒卑。某天，心胸狹窄的趙匡胤見官員上朝交頭接耳，勃然大怒，心生一計，下旨開發(fā)出一種特別的帽子，兩邊加兩根長長的翅子，專供官員上朝使用，防止他們相互咬耳朵說悄悄話。

聽起來讓人覺得恍然大悟，很有道理。實際上，這只是后人杜撰出來的一個故事。

1.北宋以前早已有之的長腳幞頭

“長耳朵”原來只是固定帽子的帶子，其實早在宋太祖之前上百年，這兩條帶子就已經逐漸夸張伸長，人們以其長、挺為美，經歷百年的逐漸變長過程，并不是趙匡胤看到大臣交頭接耳不爽突然發(fā)明出來的。

這種“ 官帽 ”從隋唐時的幞頭演變而來，宋代正式文獻中也依然直接稱為“幞頭”或“折上巾”。

幞頭原來是一塊黑色的方形織物，有四個角，蓋在頭頂以后，兩角在后面打結下垂，兩角反折到頭頂上打結固定，所以也叫“折上巾”?！搬ヮ^，一謂之四腳，乃四帶也。二帶系腦后垂之，二帶反系頭上，令曲折附頂，故亦謂之‘折上巾’?！?/p>

幞頭后面打結的兩個角，就是“長耳朵”的前身。

兩個小小的幞頭角打結后，垂在后面飄搖，人們逐漸覺得不夠美觀或不夠莊重，于是想方設法做各種夸張化改造，并加以固定，兩角成為幞頭的裝飾重點。從初唐到晚唐三百年間，變得越來越長，并且加了骨架，拗成各種固定造型。

或成八字外撇、或左右平伸、或斜向上、或朝天、或一邊倒、或舒張開、或交叉，又出現長腳、展角、交角、花角、局角、軟角、舒角各種造型。晚唐時，向左右伸長的平幞頭腳逐漸流行，成為一種常用的標準幞頭。

早在趙匡胤之前的晚唐、五代，就已經廣泛流行各種夸張的幞頭腳造型，其中就包括平直的展角，長度已經超過肩膀，和北宋類似了。敦煌壁畫里的五代男供養(yǎng)人，也幾乎盡數頭戴展角幞頭。

關于幞頭，宋代的官方文獻以及文人筆記里本就有很多論述，可以稱得上汗牛充棟。但在所有的宋代文獻中，沒有一處提及展角幞頭是由本朝宋太祖為官員而發(fā)明。宋人甚至自己也搞不懂為何要展角，比如宋代程大昌在《演繁露》中說：“幞頭之制，裁紗覆首，盡韜其發(fā)，兩腳系腦后……其改為硬腳，史不載所始，莫知其的，自何時也?！?/p>

反而很多宋代文獻也提及硬角、平角幞頭唐五代早已有之。比如宋魏了翁《古今考》說“五代至宋以幞頭為首飾，漆紗為之，橫長其帶”。北宋王得臣在《麈史》中也總結，幞頭從出現以來一直變換新的樣式，兩腳或彎曲向上、或兩闊腳、或短銳角，樣式很多，各取所好，唐代“中末以后”，又發(fā)展為“展腳”，是北宋“今所服”的樣式：

“幞頭，后周武帝為四腳，謂之折上巾?！莆涞鲁?，置平頭小樣巾子……折上巾以余帛折之而上系，今謂之幞頭小腳，其所垂兩腳稍屈而上，曰朝天巾。后又為兩闊腳，短而銳者，名牛耳幞頭，唐謂之軟裹。至中末以后，浸為展腳者，今所服是也。然則制度靡一，出于人之私好而已?！?/p>

宋代只是延續(xù)晚唐五代的這種發(fā)展趨勢，并且進一步夸張化。所以首先時間上，它不是北宋皇帝一拍大腿才突然發(fā)明的。

2.這也并不是專供上朝的官帽

其次，這種展角幞頭在晚唐五代出現時也并非官員上朝專用，本是上下通用的帽子。

當時上自天子、皇太子，到百官諸臣，甚至樂師、儀衛(wèi)、戲子，誰都可以用，很多場合都會用。我們從壁畫中可以看到，唐、五代、遼、宋、金，不少門衛(wèi)、伎樂，甚干活的仆人都使用展腳幞頭。自然更不可能是趙匡胤為了防止官員而專門設計的。

如果是為了防止官員交頭接耳而設計，那為何皇帝本人和外邊的仆人也都戴呢?難道宋太祖也得防止別人和他交頭接耳?

各種宋代文獻里面，也都記錄了展角幞頭其實是上下通用的帽子?！端问贰ぽ浄尽氛f“五代漸變平直。國朝之制，君臣通服平腳……平施兩腳，以鐵為之”，皇帝和臣下都通用這種平腳幞頭。

沈括在《夢溪筆談》也對此有一番論述，不過他認為加骨架的硬腳幞頭在唐代是君王使用，皇帝自己先喜愛戴這種帽子，晚唐被地方藩鎮(zhèn)僭用，到了宋代，直腳成為貴賤通用的樣式：“唐制，唯人主得用硬腳。晚唐方鎮(zhèn)擅命，始僭用硬腳。本朝幞頭有直腳、局腳、交腳、朝天、順風，凡五等。唯直腳貴賤通服之。”

這種晚唐五代帝王“人主”喜愛用長腳展角幞頭的說法，在宋人間很有影響力，不少宋代筆記都有記載：

有的將其起源至唐五代的某位君主。有說是源自后漢高祖，他在后晉時曾任并州衙校，“裹幞頭，左右長尺余，橫直之，不復上翹，迄今不改?！庇械陌褍山钱斪觥褒埥恰保鴩黢R希范的幞頭兩腳“左右長尺余，謂之龍角。人或誤觸之，則終日頭痛?！?/p>

有幾說法認為是宮女或伶人發(fā)明，而被皇帝采納的。比如說是唐僖宗時，宮女宦官加的鐵骨，“取其緩急之便，不暇如平時對鏡系裹也。僖宗愛之，遂制成而進御”;或說是后唐莊宗從伶人處獲得靈感而使用，“后唐而施長腳，以同伶優(yōu)之賤”。如宋趙彥衛(wèi)在《云麓漫鈔》中的大段綜述：

“自唐中葉已后，諸帝改制其垂二腳，或圓或闊，用絲弦為骨，稍翹翹矣。臣庶多效之，然亦不妨就枕?！颇﹩蕘y，自乾符后，宮娥宦官皆用木圍頭，以紙絹為襯，用銅鐵為骨，就其上制成而戴之，取其緩急之便，不暇如平時對鏡系裹也。僖宗愛之，遂制成而進御。五代帝王多裹朝天幞頭，二腳上翹。四方僭位之主，各創(chuàng)新樣，或翹上而反折于下，或如團扇蕉葉之狀，合抱于前。偽盂蜀始以漆紗為之，湖南馬希范二角左右長尺余，謂之龍角，人或誤觸之，則終日頭痛。至劉漢高祖始仕晉為并州衙校，裹幞頭，左右長尺余，橫直之，不復上翹，迄今不改。國初時，腳不甚長，巾子勢頗向前，今兩腳加長，而巾勢反仰向后矣?！?/p>

這些說法里，有的說五代帝王喜朝天幞頭，有的習用展腳幞頭。從考古資料看，確實五代也有大量朝天幞頭的實例，而且宋制中也提到“君臣通服平腳，乘輿或服上曲焉”，乘輿即皇帝，皇帝也可以戴上曲的幞頭。

林林總總，不管什么說法，至少也還可以說明一點，在宋人眼中，展腳幞頭在功能上，也不是專門為了防止官員交頭接耳而特別設計的。

3.僅僅是外露裝飾的夸大化審美

其實，這僅僅是一種外露裝飾的夸張裝飾化傾向而已。

在流行史研究里，我們常常會看到這種情況，當一個本具有實際使用功能的結構，因為露在外被人們加以夸張裝飾。當夸張的趨勢一旦開始，就一發(fā)不可收拾發(fā)展到極端，甚至脫離了原始的結構功能，變成后人無法理解的樣子。當發(fā)展得太夸張影響了實際生活使用以后，又會逐漸消失。

從實際結構功能發(fā)展為彰顯裝飾，在服飾發(fā)展史中其實很常見。類似的例子很多，比如清末民初旗人女性頭頂尺高的“旗頭”，緬甸一些婦女脖子上多到像長頸鹿一樣的項圈，還有歐洲中世紀長度超過兩尺的鞋尖，其實也并沒有實際功能或者脫離了本來的實際功能，都屬于裝飾逐漸夸張化并以其為美的情況。

后人看起來不可思議，為解釋這種情況，往往就會附會為某位名人的特別故事，百姓喜聞樂見而傳播，甚至不同版本附會的人物往往還不一樣。

宋代冠帽兩邊長長的耳朵，其實也是本來起到打結作用的幞頭角，在數百年來長期演變中，逐漸硬挺化、威儀化，發(fā)展形成的一種夸張裝飾。當伸長的平角幞頭在晚唐五代流行以后，宋代繼承并發(fā)展成為上下通用的首服。

被五代、遼、宋、金，各階層、各民族、各時代廣泛接受和使用。當長到極致時，客觀上也起到了莊重端正的效果。有的筆記故事里就提到，官員因為戴展角幞頭習慣了，行走動作不同而被認出來。

到了元明時代，就變成官員公服專用的一種帽子而不被日常使用。又因為太過不方便而在明代越用越少，逐漸消失。

4.傳說的源頭

至于防止交頭接耳這種說法，其實最早出自元初人所寫的《席上腐談》：“宋又橫兩腳，以鐵線張之，庶免朝見之時偶語?！闭J為平橫的兩腳起到避免朝見時“偶語”的功能。

這個說法其實是后人的結果論，從長腳存在造成的實際效果而想當然地推測它的設計初衷，《席上腐談》被古人評為“詞意多膚淺無稽”，說法“多附會穿鑿不足據”，由此也可見一斑。元代時，展腳幞頭已經不再在日常使用，所以出現這種推測也正常。

至于附會到趙匡胤身上，就是更加晚近的編造演繹，不可當真了。